【宋】李公麟《临韦偃牧放图》
绢本，水墨淡设色
图1 李公麟篆书款“臣李公麟奉敕摹韦偃牧放图”，是他唯一存世的小篆款识。
图2 “宣和中秘”，宋徽宗“宣和七玺”之一，胳膊短没够到全的，从故宫名画记截图了。
图3 “政龢”，本为宋徽宗“宣和七玺”之一，左边和右边对不上，左边似乎是后盖的。
图4 左边半个“政和”，本为宋徽宗“宣和七玺”之一，看着也不真。
图5 左边半个“宣和”，本为宋徽宗“宣和七玺”之一，看着也不真。
图6 “内附图书之印”，本为宋徽宗“宣和七玺”之一，但是盖在了朱元璋的题跋上，伪。

这是一幅宋朝画家李公麟临摹唐朝画家韦偃的作品。画幅为长卷形式，从右自左展开。在高低不平的土坡和广阔的平原间，牧者驱赶着大群马匹蜂拥而来，马嘶人叫，热闹异常（图6-9）。画面中段以后，马群逐渐散开成组各自活动，有的低头觅食，有的追赶嬉闹，有的奔跑，有的就地翻滚，还有几匹马走向远处的小河去饮水（图10-17）。众多的马匹姿态各异，生动自然。放马的牧人，有的骑在马上，有的穿戴较为整齐，有的则敞胸露怀赤足，在树荫里休息的牧人为契丹族（图18），其中似乎还有等级的差别。整个画面的构图，前半部拥塞、紧张，后半部疏散、松弛，富于节奏感。
全图共画了人一百四十余口、马一千二百多匹，可谓洋洋大观。
画中的马匹和人物均用墨线勾勒，线条挺拔有力，色泽较浓重，坡石墨色稍淡，略有皴擦，再用赭石色渲染，加强了画面的气氛。构图和笔墨的变化。使整个作品主次分明、生动活泼，避免了呆板、重复和混乱。如此庞大的构图，若没有长时间的经营和缜密的运思，即使是临摹，也是难以设想的。
李公麟的大部分绘画作品是画在纸上的，并不施色彩，“惟临摹古画，用绢素着色”（元·汤垕《画鉴》）。这件作品为临摹本，用绢素作画并施淡彩，与画史的记载完全吻合。唐朝画家韦偃已无可靠的作品存世，通过李公麟的这个摹本，也可以领略其绘画的风采。（文字：故宫名画记）

#神骏：故宫书画艺术中的马世界# @故宫博物院 2026/04/25
#2025-2026看展# 84-3#约会博物馆[超话]##约会博物馆##李公麟#