#电影小气鬼# 带全家看了《小气鬼》电影，真是一部笑中有泪的有趣喜剧片。
我小学生的小妹妹全程大笑，小孩子get到了各种喜剧情节，一直开心快乐。一转头，我老母亲在抹眼泪。
我们川渝这几年好火，各种四川题材的影视剧。很开心导演努力传播家乡文化，好多四川话梗，我们看完都在讨论，外地人能不能从字幕上感受地道的四川话文化[哈哈]
感谢编剧的故事，各种地道四川话，让人捧腹大笑之余，又有进一步的感触。或许因为我也到了而立之年，底层小人物的故事，让我正好介于我家一老一小之间，笑着笑着就哭了。
喜剧的内核是悲剧。正如高老师，从小缺乏家庭温暖，长大又缺朋友，生活中极度缺乏安全感，所以唯一给自己的安全感就是靠💰带来。他BT省💰，不是天性如此，而是小人物心中对人生的极度不安。筑起高墙，做孤岛的同时，也隔绝了伤害。
我很喜欢的一位姑娘说，放下心防的高墙，交到朋友的同时，也给了别人伤害自己的机会。所以，决定放下高墙的时候，要提前做好心理准备，如果坏结果自己能承受，就不会被彻底击垮。
所谓的小气鬼，又何尝不是一个努力生活、挣扎求生存的底层普通人？我们许多劳动者，生活中或多或少都是“小气鬼”，虽然不像高老师那样对💰有着BT的执着，但也会合理省💰，会打包，会光盘，会去各大平台薅优惠。节约无罪，环保有理。
俗语有云，💰能解决的问题都不是问题。但，我们许多勤勤恳恳却收入微薄的人，大部分的问题，都是缺💰。
我想，也许高老师，能夭中许多对生活缺乏安全感、挣💰不多普通人的心声吧。他不是一个完全没有公德的小市民，他的心底深处也存着对比自己更弱势个体和群体的一点温柔。
这就是有血有肉的某些普通人写照吧，有抠门时刻，(甚至有自私的一面)，大事面前却有底线有爱心。
高老师和阿乌是大家常说的双向救赎，一大一小，他弥补他亲人离去的没安全感。而他也让他打开心扉，重新去与整个社会交流，不再是一座孤岛。他救赎的不是一个失怙的孩子，是童年有创伤的自己。
所幸编剧的结局给了大众一个安慰，没有一开始想的那种剧情。
其实温兰也是省💰的人，各种券信手拈来。只是，她省的方式更接近我们普通人。我看电影时就一直想问，戏内的温兰女士，怎么可以把一顿3000+的漂亮饭省成实付300+？当然也想问戏外的乐乐，9.9的舞蹈课哪里抢？[哈哈]
此外，这部电影还以喜剧的方式宣传了传统文化：唢呐。
唢呐一响，大喜大悲。像高老师的人生，一开始没有中间选项，不是极致地省，就是极致地尴尬。但是后来，唢呐也可以和大提琴和鸣，也能演奏各种流行乐曲，慢慢的极致黑白里有了灰色一抹，有了温暖。
其实以前也有宣传唢呐文化的文艺片，但由于曲高和寡题材问题，受众不太多。用合家欢喜剧来隐形宣传唢呐，有一种随风入夜、润物无声的能力和作用，真棒。
拍摄地点也各种亲切，最后的南湖游乐园，我们家61才去过[哈哈]
再来谈谈演员的演技。小吴老师好有灵气，如此年幼，不仅能把剧情顺下来，还能演出孩子的喜怒哀乐，各种表情都自然灵动，未来可期。
孟老师从相声舞台转向大荧幕，却完全能驾驭。尤其把底层小人物的窘迫和尴尬演绎得淋漓尽致，真的好棒！
至于管乐老师，我们全家都是小婉管乐的忠实观众。小妹妹把二喜舞台倒背如流，每天在家里cos抢麦现场，唱着不属于她年纪的《夜上海》，喜欢跳在我背上演“骑在马上找马”的戏码。
我母上第二次看大荧幕上的你，第一次是女儿国。那时候还是非常喜人的表演模式，而现在，你已经完全融入了大众影视剧的演绎方式。
从喜剧舞台，到唱跳舞台，最后到影视剧，到大荧幕，你完成了从字正腔圆、夸张演绎的舞台风格，到自然融入生活的大电影的转变，转得很成功，演绎也很自然。最动人之处，就是荧幕里的演绎水波不惊，并没有刻意的表情动作，而荧幕外的我们捧腹大笑。
长期演喜剧容易形成一种定势，一种模式化的喜人表演形式；但真正的好电影(或电视剧)，表演却不应该拥有模式的痕迹。很开心你慢慢蜕变，让自己更能拥有多样的表演技能，可以适应更多不同的领域。愿你，愿你们，再接再厉，继续大放光彩。
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