渭南市秦腔团《秦香莲》

冯爱琴之秦香莲。“闯宫”一折有很大篇幅是秦香莲对陈世美的哭诉，哭诉自己携带一双儿女千里寻夫、哭诉公婆饿死自己剪发换席葬埋双亲，有着大段的唱腔。冯爱琴整体上听来韵味醇厚，但部分高音略显吃力。中间恳求陈世美认下儿女时哭音揉入地过多，显得生活化过重，缺乏艺术化的提炼，当然也可能是秦腔唱腔的特色。“秦香莲泪如雨”一段在唱的时候走了一排搓步，配合着节奏感很强的唱腔，博得了满堂肥彩。

杀庙之秦香莲。因为演出没有节目单，开场演员表也没有打，实在没有找到这位青年演员的名字。杀庙前半折节奏很紧凑，秦香莲与韩琪彼此从互不知情到说明原委，唱腔的节奏鲜明，表演配合默契。秦香莲带领儿女躲在破庙内，韩琪叫门时的身段很有特点。包括恳求韩琪时边唱边走跪搓、韩琪亮刀时的飞跪，这些身段看来都颇为醒脾。但是从韩琪得知真相开始，整个节奏就变得拖沓了起来，秦香莲的哀告和韩琪的犹豫重复了三四番，并且演员在表演上也无甚层次感，看来颇觉疲惫。

党美利之秦香莲。从告状起至结尾。党美利的咬字和唱法都较前两位秦香莲要高出一截，告状跪诉的大段唱听来酣畅淋漓，特别结尾转跺板的地方铿锵有力，大为过瘾。“三对面”一场更是大展所长，与皇姑的对唱节奏层层递进，最后论大小时运用了数个短句，一气呵成，很能感受到秦香莲的“血性”。

史玉国之包拯。告状起至扣押止。包拯出场前八员将的趟马将气势已然做足，然后包拯在堂鼓大锣的烘托下出场，这样大的气魄为京剧之罕见。开场的一段唱更是气吞山河，尤其是“催动八抬往前行”一句，音量之大已然炸麦，一扫前面场次的沉寂，坐在观众席可以说是极大的震撼！“扣押”一场与陈世美的对峙，二人都有大量的唱腔，包拯以唱腔的形式对陈世美从劝说转为质问，虽然京剧亦是如此，但比之京剧，秦腔这里的表演又要细腻且合理得多。这一场老生和花脸配合得相得益彰，气氛逐渐凝重，节奏比之前的场次紧凑了很多。特别是质问刀鞘的部分，双方势态瞬息间发生转变，包拯与陈世美有一个成高低之势的亮相，颇有壮士打虎般威严。最后包拯的下场干脆利落，大有“此案必办”之决心。

张利峰之包拯。三对面起至结束。“三对面”上场前的叫板已然是声振屋瓦，上场的几句唱气魄之大真能喝碎奸鬼之胆。“王朝马汉喊一声”一段是包拯回忆过往的唱腔，我觉得与京剧《 探阴山》的望乡台有异曲同工之妙，这个铁面无私的硬骨头也有脆弱无奈的经历。张利峰在这段处理的时候也是柔中带刚，听来很是动人。后面与公主的对峙层次鲜明，由恭敬至愠怒，唱腔基本上是上板的，比起前面两场可观性要强得多。“三对面”是这出戏的戏核儿，台下观众有很多在跟唱，很能感受到这个剧种在三秦大地的火热。后三对面与铡美的部分，虽然同样有赠银的情节，但秦香莲更为烈性、包拯也更有人情味，这使得他最后国太拦铡时脱纱帽蟒袍时的亮相很有正义感，这是京剧很难呈现出来的。

赵超峰之陈世美。陈世美在闯宫的表演和演唱已然很出色，面对二儿女恳求时的良心唤醒，但又因荣华富贵而转瞬即逝，演员在表情上呈现得很细腻。差遣韩琪杀秦香莲时更是面露凶色，将人物性格刻画得很生动。同时，演员的演唱气力充沛，这一点在“扣押”一场更是展现的淋漓尽致，与包拯相得益彰，大为过瘾。

胡香串之公主。上场时颇有骄奢之气，与包拯、秦香莲见面时均是神采奕奕，在听到对方声斥自己后又面露羞惭。演员的演唱也完成度很高，很有特色的是她与秦香莲对唱的部分，节奏相同但板式不同，将二人的身份与情绪做了很好的区分。

秦腔的《铡美案》前面只有“闯宫”“杀庙”，然后便开始“告状”“扣押”“三对面”“铡美”，没有“宿店”“琵琶词”，而且前两折戏演了一个半小时，如果是单演折子戏还可以，但是放在整个晚上演颇觉拖沓，可以做适当调整。从包拯上场开始戏才觉出些滋味。包拯的扮相、脸谱与京剧风格迥异，尤其是角色性格上。包拯在秦香莲告状之后去土地祠勘察现场，并且嘱咐王朝去驸马府假装投案，在相府与陈世美对峙时，推测他中状元时就有前妻的理由也更合理。赠银后再铡美又不似京剧那样处理的碍于面子，更多的是义愤填膺。这使得整个的人物形象更立体丰满，京剧很多包公戏中包公并不具备很强的推理能力，甚至还颇为情绪化。当然，拿地方戏的《秦香莲》与京剧的相比本身就有些欺负人，这个题材地方戏在处理上，就会比京剧更有优势，毕竟是需要以唱推动剧情的，而京剧的旦角不能安排这么密集的唱。

这场演出两位花脸演员堪比惊雷般的嗓音，气吞山河如虎，对于京剧观众来说，真是过足了瘾。