恐怖片是个很难的品类，同时也能反映当地的文化潜意识。
日本恐怖片很优秀的地方在于，有扎实的历史根基和文化解读。
把恐怖片拍的像穆赫兰道（穆赫兰道本身也是恐怖片）
从技术上来说并不难，对现实中符号概念的翻转加工，放大或者缩小，一场衣香鬓影的好莱坞酒会，在梦里被裁剪之后就是昏暗的洛杉矶中刺眼的灯光中诡异的相遇，阳光灿烂的加州夜晚出现的鬼气森森的没有表情的白得发光的女人，那个在酒会上偶然扫过一眼的牛仔，因为造型独特而在梦里反复出现。
在情感堆砌的势能很强的时候，所有承接住这个场合的角色，都会造成某种扭曲，是诡异的来源。
日本导演很擅长制造这种稍微偏离日常又不多的恐惧感。
旧时代的录像带里潜藏着秘密，但是没有直白，失神的女主持人和意味不明的投稿，男主持人开黄腔打趣两下就想敷衍过去，但是诅咒已经遍布当下。
之前看过韩炳哲的书也大概有这种观点，就是对着发亮的电子产品大笑或者大哭或者呆滞，对于在这种文化之外的人，几乎就等于中邪，人家看你其实挺可怕的。
把那种幽微的“伪人”感融入日常并且精妙剪辑出恐惧的部分，让观众知道你到底在干嘛其实很难。我始终觉得电影语言虽然素材更丰富但是在表达难度上比文字难多了。让当下时代的观众抽离视角审视当下的诡异，没有功底做不出来的。