批评本质上也是二次创作。
就像创作歌手和表演歌手的差别一样，在很多情况下，他们并不是有绝对的高低差别。
有些批评围绕着艺人的私生活打转，潜意识认为什么样的人做什么样的事，充满刻板印象的点评。
有些批评像三好学生参加百家讲坛，逐句逐字描摹情感体验，来来回回白开水冲服一氧化二氢，提炼不出有效信息。

这两种可以覆盖80%的音乐评论。
无论结构批评还是阐述型批评，或者加入史论特点还是当代精神分析，我先会读大家文字底下的判断。
这个判断决定了思考与文本走向，我会再反过来读好批评里面的坏话和差批评里面的好话。
一般来说，这是最容易分析这些分析人角度的地方。

我个人写文字非常不深、也写不出好修辞，
所以实际上我读这类文字的时间会更多一些。
写的华丽很容易变成百家讲坛：主观解读、过度泛化、形式主义、牵强附会、缺乏客观统一的评价标准。
但百家讲坛阅读门槛低、传播性更高，而且偶然也会有特别好的修辞类比出现。

就像你能在音乐里面听到艺人的生活和精神，
在这些文字里面也能察觉到他们现实生活如何。
哪些人是真的爱音乐，哪些人是为了包装个人审美，哪些人是为了博取关注，文字是很明显的。