我为什么一直在一点点梳理家业剧本的闪光点哪怕没啥人看我也一直写，就是因为内娱粗制滥造的剧本太多了。不谈文本文学性，有的剧本连语意通顺、逻辑自洽都做不到。

有人要问我为什么那种烂剧本还有人看？这个问题说复杂很复杂，说简单也很简单。

我小时候在报刊亭看到一本类似故事会的杂志，讲卡扎菲和美国中情局间谍的爱情故事，间谍去刺杀他，举枪瞬间四目相对一下子爱上了对方就留在他身边了。我看的如痴如醉深信不疑，一直到我长大了看了不少讲国际政治的文章才明白那是扯淡，但我小时候就是爱看。

娱乐和文化、知识有一致性也有矛盾性，如何把握这个度呢？一直读严肃文学偶尔需要放松大脑，但一直追求娱乐久而久之人脑失去了独立思考能力，离逻辑和理性越来越远。

内娱现在就处于一个过度追求娱乐性的阶段，一边戴着镣铐跳舞，一边在已经成熟的题材上放弃了很多底线和原则。一方面短剧短视频ai来袭长剧本就市场份额急剧缩减，仅剩的长剧观众被分化成一个个小圈子，对立和壁垒无处不在，另一方面经年累月的粗制滥造、剧本创作的抄袭、融梗让本就被冲击的市场更加岌岌可危，观众的耐心和信任一次次被消磨，这时候我看到还有团队在坚持文艺工作者的操守，做出了一部将个人成长、家族兴衰史、徽墨匠人群像和非遗文化融为一体的完成度很高的作品，我更觉得有义务说出来。

这只是一个普通长剧观众对这个崩塌的市场的一点点期待，家业剧本里蕴含的历史、文化知识需要被看到，剧本将宏大叙事落地到一个个平凡匠人身上，用故事托举文化，用视听传承文明。

都需要被看到。

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