虽然可能无人在意但还是想稍微写点三妇的选剧指南（？）

（⚠️以下皆为个人主观感受，仅供参考！以及不涉及《明堂夜雪》因为我还没看过[淡淡的]）

整体简单来说大概就是：
从核心来看，朱虹璇的《飞光》和《踵火》在于“破”，打破陈旧性别教条和思想，或之于朝廷庙堂之上或之于家庭社群之中，或于思想深处或于即刻行动；
温方伊的《慧眼》和《蛇精之家》在于“转”，在保留了故事原作本身的设定和情境的基础上，将角色关系进行转换，夫妻关系中女性对男性不再是单纯的恋爱脑和依附关系，而是拥有独立思想，拥有其本身的自主性与目的性；
陈思安的《木兰》和《女人国》在于“拆”，当女性以异类身份进入其向往的或男性主导或女性主导的“异世界”之中，或向内拆解探寻真正的自我与欲望，或向外拆解探寻理想化制度的真实可行性。

所以也就是说，《飞光》与《踵火》偏重于剧情，《慧眼》与《蛇精之家》偏重于人物，《木兰》与《女人国》偏重于思考。

从呈现效果及风格来看，《慧眼》和《蛇精之家》偏幽默风趣，两个故事都是挺标准的“三一律”结构的小故事，并不涉及很大的时间或地点跨度改变，就是单一地点发生的单一事件，相对更加落实接地气一些，就算对表达内容不感冒，至少可以笑一笑；
《木兰》和《女人国》偏抽象与概念，没有相对固定的场景和时间，思辨性强但故事性偏弱，文本信息量较大且密度也偏大，但稍微有点跳跃和片段性，如果跟不上思路就很容易犯困睡着，但是如果get到了会特别喜欢；
《飞光》和《踵火》从舞台呈现效果上来说都是好看的，剧情上前者催泪后者燃，且都能感受到一股很强烈的理想主义气息。《飞光》是很纯正的经典九人味，《踵火》的争议不小，想表达的东西很直给很尖锐，喜欢或否可能要取决于个人是否能够接受这种偏直给的方式。

最后的一点点碎碎念：其实私以为三妇这部剧的性质很特殊也很大胆，选择将三位风格相当不同的编剧的作品放在一起给观众看，必然会出现个人喜好层面的大量讨论与争议，但自己还是会挺希望大家能试试不同编剧的风格，只有亲自看了才知道自己到底喜不喜欢，哪怕可能是自己不太能接受的，但至少也算是试过去看到了她人眼中的另一番世界。