【可持续的被动收入决定人生的自我占比】

昨天晚上。很偶然听到一位歌手在他的个人工作坊的门口唱歌，唱的是童安格的花瓣雨。现在很多人可能忘记童安格这个人了。但是童安格的现象是很有启发的。

童安格先生既可以自己作曲，也可以自己作词。它的高峰期大概15年左右。创作的音乐乐曲总量300首左右。算是创作高产而且高质的一位创作型歌手。

实话说，他的嗓音条件其实不算特别突出，甚至于他的音带比较窄。但顶不住他的创作力太强了。创作型的歌手，他的收入有个特征就是后续的版税源源不断。

越具有创作才华的人，骨子里又有一种骄傲和傲气。到一定程度，就不愿意为了外界和别人来委屈自己了。所以这种人一旦离场就会很彻底。

最勤劳的，这到了一定年龄，还需要到处去演出的，是那种创作能力一般的演艺者。因为他们手停口停。没有源源不断的其他版税的收入。因此自我的占比就要小很多的。

童安格不但为自己创作了很多的曲子，他也为别的歌手创作了很多曲子。这给他带来了源源不断的收入。所以他才有条件按照自我的价值标准去行事。

他不仅是后来退出歌坛那么果断和干净。甚至于在他高峰期的时候，他也不混圈子。他说音乐是为了表达自我，又不是为了追求名利。这种说法在非创作型歌手是很难有这样的心境的。

所以童安格的案例，再一次说明了一个道理。就是要做创新，做原创，要拥有自己的资产，当然对他来说是版权。一定要有脱离劳动的被动收入，而且要持续。

只有这样的人才能按照自己的节奏去生活。当然了，有的人老了以后还在讨好他的粉丝和观众也值得尊敬。但我觉得不值得学习。还是要具备自己的创作创新能力。还是要拥有自己控制的源源不断产生现金流的资产和能力。

这个歌坛上还有谁比童安格退隐的如此果断和干净吗？似乎是没有了。本来罗大佑也是可以很干净的。但是他的付出，我也是比较尊敬他。为啥呢？

是因为一直恐婚的罗先生，后来结婚了。他不但结婚了，还生孩子了。为了孩子重新出来打拼，所以他的情况还完全不同。按道理说，罗大佑的创作也是比较高产高质的，版税也是不错的。当然罗大佑先生的创作数量比童安格还是少多了。
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