20260613午 山眠剧场《寅时说》谢幕+repo

对少年人设不复新鲜感表现为：当我在剧场看见少年角色，已经从感慨“啊是少年”变成“啊怎么又是少年”了，可一看七楼的戏我还是很喜欢邦。

至于为什么把邦划分到少年范畴，一部分是因为疑似被“唯愿寅时梦少年”这句slogan洗脑，另一部分是因为邦象征着浑浑噩噩、不辨是非的“痴”，然而邦也是心气和心劲，那股子劲是我心中所谓“少年心气”该有的样子，也让我想起最初在舞者身上看到的一些拼劲和纯粹。我对邦确实存在一些可以被称之为“角色滤镜”的东西：邦是山里的传统美德，一个能把邦跳下来且扛打的人能力不会差，甚至“想跳好邦且能跳好邦的人心地差不到哪去”[doge]

接连看了小董和嘉禾的邦，感想是“山眠这一届的邦求生欲好像没有那么强，总是被将和王摁在地上吊打玩耍，不像能反🔪的样子”。嘉禾真是很年轻的邦了，站在官王和飞将面前像二拖一带小朋友。上一场看董邦能体会到身在局中浑浑噩噩，这场能看出嘉禾邦跳舞很认真，有在很仔细地给动作，接过王的袍子放在马车旁等等很多细节有好好抠过。但给出去时又还差点什么，被推或者跌落的时候好像会有种“我要收一下”的条件反射或者表演痕迹，让我觉得“还差一口气啊再多投入一点点就好了”，争抢时也有所保留（这场抢箱子我莫名觉得“这里最想要箱子的是官王？”，没抢起来的样子）。现代篇观感会更好些，最后被将托着够顶上的灯真是汗津津的反光，累是真累但是也终于不端着了[笑cry] 能感受到嘉禾邦有稚嫩又真诚的部分，不至于创我，但是以后还有机会再见的话期待再push一把进化后的样子。

22年有看到飞将的排期但撞剧了没看上，很幸运趁飞将毕业前看到了——我在山里看过的将都是一眼看上去就很“将”的，好喜欢这种角色感。相比正气的孔将，飞将气质上会更阴骛，演戏也有很多细节：在开头三角的第一次循环里，王向将拿弓干掉其余俩人，飞将跪下递弓之前有犹豫，看了一眼且紧了紧手上握着的弓还是递出去了，这个处理让将在第二次循环里射杀王和邦显得更过瘾。

飞将恨意很足。坐在落叶区靠近大鼓的位置看飞将打鼓很过瘾，配上远处王的老巢戏份极具电影感。这场敲鼓前用不容置疑的眼神递了一捆箭给我旁边的女观众，观众把弓还回去看飞将走远以后看着他的背影松了一口气[笑cry]

官王舞翎子很有灵魂。我知道为什么自己会写“王是炉中的一缕香”这种印象了，《桃花》配上官王舞翎子的线条、翎子在身后的抖动和圈住观众明晃晃的诱惑就是欲望的具象化，这一段之后王在落叶揭开香炉盖子闻到了很浓郁的香气……看出一种恍然大悟的感觉。

以前觉得yss在荷尔蒙和车轮战交锋之余，是一个有点在循环和压抑中求突破的戏。看到旁白段和场上邦的旁白solo会有一种转场感，也会和邦一起在激烈的交锋间隙松一口气。这种观感现在已经消失了，这场从官王手里不亮灯的箱子开始陷入一种迷之祥和与其乐融融的状态，和观众击掌的现挂看不太懂（看似一起笑实则没招了[老师好]）

PS：喜欢在落叶视角看《寅时说》的灯光设计，以前坐在靠后排留下的印象也很好。在宫阙拍照会默默吐槽“烟怎么这么大呢雾蒙蒙的”，但是在落叶看到的人影和光线美到使我放弃倡导无烟山眠。

特地看了耿导在开放日提到的树林和宫阙树枝上方的镜子，开场前吃到了山里的观众做的很美丽的种子纸票根~ “万石枕山眠，千峰随路转”，无论走多远，通过《寅时说》我总是能看到山的力量，记得山来过，感受过这种力量的陪伴总是幸福的。