跨城去深圳看了《独坐婚姻介绍所》（女版），以下我有少量锐评。

简单剧透一下，剧情是三位女主角（阿洁、Coco、奕心）各怀心事去到“独坐婚姻介绍所”，在工作人员的引导下录制“必须说真话”的自我介绍，最终在系统匹配为“合适对象”之后，互相谈心和开解的故事。

友鱼锐评：听完你复述剧情，感觉都过不了贝氏测试（“至少2位女性角色有名字”“曾互相交谈”“谈话内容无关男性”）。不完全是，在“异性恋亲密关系”之外，她们也谈论了自己的工作，这个环节甚至承担了部分解密线索的功能。总体来说，除开最后的“girls' talk”有点教人犯难，前面三部分“自我介绍“感觉还是有可取之处的。

既然题材原就是“婚育”题材，有摆件、有植物点缀、还有通风管的场景，就注定会变成有放大镜视效的鱼缸。结尾再如何将每一尾鱼的摆件放到一起，也只是三尾观赏鱼在缸里轻拂水波，不会变成有完整生态系统的“生态缸”。结尾三位女主尝试敞开自己去拥抱爱和重新建立信任，是勇闯更大的缸（绝大部分人突破和改变时面对的何尝不是同样的困境）。留白的结尾大约是对看客和鱼双方的仁慈吧（恐怕也是对导演aka编剧的仁慈，再往下写他应该会挨骂）。

三位女演员、舞美置景（尤其是背包/挎包和不同设计的座椅）以及灯光设计，给我留下了深刻的印象。此版本是精简版本，没有安排由男性去担任“天音”，也即对三位女角色的内心进行抽丝剥茧的“婚介所工作人员”，而是安排了三位女演员互相为对方担任“陪伴者”，这倒是在很大程度上削弱了“非法禁锢”的危险预警，同时对女性观众的情感引导也会更加复杂。观众无需专注于令人生理性厌恶的“男性引导者”设置（所以第四幕其实也应该安排女性旁白的！）。

精简人员又让剧本呈现出现了新的问题。倒不是说导演一个人客串三位男角色，观众理解能力就会糟糕到“以为三位女士的对象是同个渣男”，而是说导演每次露脸的表情都是复制粘贴的木着，让人难以理解男角色是在叙事回忆环节还是覆水难收环节（应该是后者，但他表情好出戏）。

说一下那三尾观赏鱼吧。显而易见，三位女性都在与男性建立亲密关系的过程中，被爱伤害得很深。

最年长的阿洁道德标准高、配得感低，发现沉迷拼图而不再表达情感的丈夫“能接受私生儿”之后，她选择“假装再次出轨”迫使丈夫同意离婚。另外两位女士将她的动机总结为“惩罚自己”。而我留意到她“没办法确定孩子是谁的”这一细节，也就是说，“哑巴丈夫”很可能在不再表现出可感知的爱之后，仍在利用她满足“生理需求”。“丈夫”手持克里姆特《吻》的画像（看不清，可能是拼好的拼图）绕场，画面上的女方闭目侧倚在左肩，左手轻握男方碰住她脸的那只手，画面在此是否要二次解读为“男方一方情愿”呢？阁楼上的疯女人遭到背叛，无法重新建立信任，何其可悲。

最年轻的Coco看似独立豁达，实则几乎是为“被需要”而活着。大量“银货两讫”的“出租女友”（part-time girlfriend）工作，对她来说其实也在持续损害着她的人格尊严，以及对于健康人际关系的理解，或者更直观地说是毁掉了她的价值观构建。这份工作加上性羞耻的心态（她前期努力将性工作者工作轻描淡写带过），让她深陷始于也结束于男方威胁的病态亲密关系，甚至自愿在对方长时间外出时“被拘禁”在对方家中。她其实需要的是更健康和专业的心理引导和性教育，而不仅仅是搬家和换工作，更不是“你不剖开你的心，就永远不放你走”（先不提20小时里重度需要关注的人没看过手机这事，也不提20小时没有储水杯没有食物怎么熬过来）。

控制狂奕心是“女强人”，她口口声声自己主导了整段亲密关系中的一切决定，然而每一项决定都最终导向“为男方奉献自己”。从另一视角的《独坐婚姻介绍所》（男版）剧评和介绍可以判断：她生意越做越大，一直供着丈夫读博深造，她结婚生子，同时让丈夫一直保持“天真稚气”的状态。她看了丈夫的暗恋者拍摄的“婚介自我介绍”，因此希望能理解对方感受（暗恋者大学时撮合她和丈夫，多年后重逢表白并发送自我介绍录像，设定上奕心年龄＞丈夫年龄＞暗恋者），她在自我剖析时反复质疑自己是否爱过丈夫，在描述中也极力将情感裂痕的责任揽上身，显然是已经被情感操控到傻了。

结尾时三位女性的抉择，除开Coco真的不再执着于“解铃还须系铃人”，另外两位女性的困境本就与家庭和孩子直接关联，确实也是难以“一刀切”。可情理上的可以理解，不等于表现方式也让人能够接受，比如让Coco去教导奕心如何为丈夫提供性服务，从而争取回他的心，这个情节不说编剧性压抑程度了，它本身对于角色双方人格完整性的建立也是有一定毁损的。

总的来说，这部剧的台词和叙事节奏都轻松有趣，作为爱情轻喜剧去考虑也未尝不可（我好失望阿洁居然不是神经质杀人魔…）。看完那么一吨剧透还感兴趣的朋友，可以留意看看。