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《冯满天：用奏乐“跳”舞》

在舞蹈诗剧#九歌# 的舞台上，@冯满天 是唯一一个不跳舞的主角。

原创舞蹈诗剧《九歌》取材于屈原所作《九歌》，借篇中东君与云中君、山鬼与河伯、湘夫人与湘君、大司命与少司命等上古之神构成两两对偶关系，将天、地、人、神四维具象为舞台画卷。其中，冯满天饰演的司命是全剧较为有特色的神。

和其他主要演员通过舞蹈演绎角色不同，他全程端坐于台中，通过弹奏阮独立完成“枯荣”篇章的演出。他的表演从外在形式和内核上都对《九歌》偏意识流和诗意感的创作逻辑有了加成。音乐形成了纯粹的听觉留白，在整部舞剧的节奏中起到过渡、铺垫或情绪沉淀的作用，也让观众在视觉震撼外，拥有了听觉上的缓冲和意境转换。

对舞剧来说，音乐自然是不可或缺的一部分，也有不少舞剧通过现场演奏音乐来提升舞剧作为综合艺术形式的生命力和感染力。不过，像《九歌》中用音乐演奏完成独立篇章的创作方式在舞剧中并不常见。对表演者和观众来说，这样的创新都是不小的挑战。前者需要对作品和角色进行精准理解，也要有通过音乐完成台上台下沉浸式交互的能力；后者则更多是要放下对叙事或人物的具象化理解，真正地沉浸在《九歌》营造的氛围和气质中。

为什么会以这样的形式呈现？为什么是由他来呈现？《博客天下》作者带着这样的问题，与冯满天聊了聊他眼里的《九歌》和司命，探究一个人如何用舞蹈之外的形式完成对舞剧的演绎。#舞蹈诗剧九歌# http://t.cn/AXatJvyI