聊聊《火遮眼》，是个很值得用来反思的案例。

1、人不可以单独存在，当我们说独秀的时候，独秀是一个对比的概念，只有在他人衬托之下，一个人才能建立起自己的特质。当国内上映版本把一个人的戏份删减之后，另一个人反而无法成立了。故事写人，写的是人际关系。只有配角好，主角才能好，也是同样的道理，双雄戏更是如此，人是需要相互成全的。在现实里，人不可以工具化别人，写作里对待角色也一样。

2、文戏和武戏原本是不分家的。过去经常举的例子是金庸小说，动作设计往往是文戏的一部分，人物选择什么样的武器、动作，为什么那般施展动作，跟人物的性格和品德是有莫大关系。动作戏应该属于文戏里最高级的部分。在一个电影里，如果所有人都在好凶斗狠，这些人物的性格便是没有区别的。

3、类型元素要把握一个度，一旦超越了那个度，类型就会变得非常奇怪，大概率会触及创作伦理问题。其中，当动作超出物理规律之外，人物就成了超级英雄，在做凡人做不到的事，那么他们的遭遇就很难让凡人们移情了。

4、过度追求动作戏，有点儿像一个公司、一个社会过度追求生产效率。最终，它呈现的现状注定是非人化的、反人性的。一旦是反人性的，那么很大概率没有办法做到商业上想要的下沉。

5、即使现实里发生了很多可怕的事，从我个人来讲，我也倾向于认为，人的人性深处是反暴力的。我更期待那些杀戮和血腥的东西发生在异形身上，而不是人类自己。

当然，每个人心里可能都有暴力因子需要释放，但至少在影院里，作为观众的我们是孤独的，一个孤独的人看到暴力发生时，并不希望那些事降临到自己头上。因此，像岩永这样的角色，只有身在某个纵容暴力的结构里时才能成立，现实也是一样。

6、我觉得本片需要有个提示：有大量镜头不适合18岁以下人群观看。

2.5

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