#上海国际电影节# 金爵奖入围《燃烧吧！爸爸》review：

看片前不知道相关资料的情况下，猜到了故事的走向——它一定是先呈现一个有争议的父亲形象，然后在煽情中走向家庭关系的和解，无论是夫妻之间的，还是父女之间的。果然故事在意料之中，让我的观影过程兴趣缺失，只有文淇和倪虹洁的表演可以一看，比如，可以预料到的那场爆发戏会怎么演。整体上，是一部看人物和表演的作品。

喻恩泰饰演的顾卫星，是个写诗、写文字的文艺青年，作为逝去的人物，角色没什么发挥演技的空间。他的形象和性格通过女儿的回忆而建立，比如他的身上有外表的温和和内在的执着，在某些事上的坚持，对外界的细腻感知，以及来自女儿的光环滤镜。剧作上的遗憾是，编剧并未以体现作品的方式来树立人物，没有他的作品，我们看不到人物真正的才华。

文淇饰演的顾立言，似乎承继了父亲的文艺细胞，但同样也没有以体现作品的方式来突出这一点，毕设大戏更像是一次偶然和冥冥中的成全，看不到她的思想。从剧作层面来看，这个角色虽是第一主角，但功能性太强了，导演需要凭借她的回忆拼凑父亲的形象，也需要由她和母亲对戏来表达后者，这导致人物本身缺少一些纵深变化。文淇依然演出了一些灵性的片段，比如敲头盖骨的独角戏。但在一些对手戏场景，她的表演被剪辑给打乱了。

倪虹洁饰演的吴开蒂，可能是她近年来最丰富、最有演技空间的人物——这是一位丈夫刚刚去世的寡妇，需要在丈夫的葬礼里表演一个寡妇在外界看来该有的样子，也需要在生活里和女儿重建新的家庭关系，诸多戏点集合一身，既有类型上的温情和幽默，也有人性层面的戏剧冲突。由于叙事层面的缺失，倪虹洁的演技几乎是我唯一移情人物的仰仗，她可以冲击金爵奖最佳女演员。

麦特影业形成了自己的一套商业叙事套路，即使邀请到了曾剑这个国内最扎实的电影摄影师，也只会将其同化，让他的摄影变得没有特点，这是本片第一个问题。但更重要的问题是，这条讲述生老病死的流水线，以让观众又哭又笑为目标，只能在有限篇幅里完成情节罗列，而无法呈现情境，像是没做深前期的功课。比如，母女看起来没有长期共同生活的经验，上海的地域和人情特色没被体现出来，这些缺陷加深了我对它的质疑。

由于邵艺辉的成功在前，业内人人都想找到下一个邵艺辉，这个想法本身就是错的。因为世界上只有一个邵艺辉，你不可能在其他人里再找到一个邵艺辉，刘潇阳只能是刘潇阳自己。艺术创作最基本的规律是，作者性虽有相似，但却是不可复制的。制片厂的商业流水线，也必须遵守这个规律。期待你们找到不完美的刘潇阳，而不是被修剪的另一个邵艺辉。

2.5

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