中日美学差异：为什么日本永远造不出小西天？
这些年，日本设计在全球流行。
极简、侘寂、性冷淡风成了一种高级感，搞得好像东方美学就是“少即多”。
事实上，日本美学，只是从中国这棵参天大树上截取的一根枝条，然后种进了一个精致盆景里。
我们经常听到的什么枯山水、侘寂、物哀.....根子上都是我们中国禅宗的“空”和“无常”。
枯山水：本来有山有水有树，他们全砍了，只剩几块石头和一地沙子。
侘寂（chà jì）：本来光鲜亮丽，他们偏要残缺、暗淡、老旧。
物哀：本来圆满结局，他们偏要樱花飘落、人走茶凉。
日本人当年来唐朝取经，只盯上了一个字：空。
他们把这个字带回岛上，用一千年把它打磨成一颗绝世珍珠。
你永远不会在日本看到很满的东西。
比如我们的山西“小西天”：
两千尊悬塑把大殿塞得满满当当，菩萨从墙里、梁上、柱间层层叠叠涌出来，色彩浓烈得像要把你整个人吞进去。
今天聊聊中日美学差异，为什么日本人只能偷走“空”，偷不走“满”？

一、日本偷学的“空”，是一条道走到黑
日本所有的美，都在做同一件事：减法。
为什么会这样？
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