诗歌的机智与现实主义的争论一直没有停止。超现实主义认为诗歌无法脱离梦境的影子。就连艾略特也认为，除了机智，别无他法。而这种机智又时常伴随奸诈。这是现实主义所无法接纳的。一首好的诗歌，既要有原始的相似性，如同亚里士多德眼中野兽的模仿，一切来源于自然生活的景象。而另一方面，那种智慧的，跳跃的拼贴，隐喻，意象转换，又来自于心灵的渴望。只不过，这种技巧更有助于带领人们到达一种意境。这大概就是诗歌所说的启示作用。所以，我们可以感知诗人的温度，却很难走进他们的心灵。因此阅读者最常挂在嘴边的一句话就是：看不懂。或许，眼下诗歌的路，正通向个人行径。看不懂，也是一种诗人的坦白，他写下这些句子的时候，并没有指望多少人明白。正如同，他不相信这个世界上存在真正的知己。他已习惯一个人行走，按照自己的判断走，他不愿走进别人的世界，当然也不希望他人的打扰。恰恰是这种悲怆的孤独映衬着现实的雪上霜，锦上花，也加剧了文字的妥协和退让。如此，诗歌只完成了情感释放，却没有获得心灵的救赎。这样的结局并不完整。

新一期的《向度》收录的都是童年啊。