高中时候初学《琵琶行》，最喜欢的是那句“钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污”。

有画面感，叫人想到电影的转场，如张爱玲笔下玫瑰色绛红色的厚重裙摆翻涌成浪，呼啸着向纸外的读者迎面袭来，不得不一闭眼，然后镜头一转，正好接上一段时过境迁的空镜，诸如花开了又谢、燕子来了又去，旧友的笑眼如墨迹般淡褪，正是“今年欢笑复明年，秋月春风等闲度”。

后来上大学，出于爱好和专业要求，我开始写小说，总爱在故事里写“夜深忽梦少年事”，写梦。

毕竟，出现在小说里的人总该有些不同于常人的经历，而最刻骨的事情往往发生在年少时。稚嫩的心最容易留下刻痕，于是乎午夜梦回，他们总会再难重新入睡。

不过现在说来，这也是很讨巧的一种写法。是人都要做梦，因此梦一梦少年事算一种很圆融的插叙，能够不着痕迹地弥补你前面忘记交代的情节，还显得逼格很高。

最近刷手机，《琵琶行》居然又挟持着我多年的回忆卷土重来。这次换了那句“感我此言良久立，却坐促弦弦转急”。

细想也很有趣。为什么感我此言良久立，却坐促弦弦转急？ 因为人要流泪却不愿流的时候，有汹涌的情绪又无法招架的时候，就容易手忙脚乱。好像手上动作多一点，心里就不会那么怦若擂鼓。

也看到有人质疑，感“我”此言良久立，但是在今年高考进行曲的诠释里，分明是感“他”或者感“君”此言良久立，这算不算一种流行文化对传统文本的误读？

这么想的人真是白学了这么多年的语文，太生硬，也太高傲了。

情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之。何必去纠结八百多年前的一个人称，反正不是你也不是我。

只要你读此诗时依旧有垂泪青衫的冲动，便足以说明，这首琵琶曲真的尺幅千里，悠扬古今。