木很洋气，但汉语功底又极深。别的不说，一首《芹香子》，褰，裳，髡，髦，你能把这四个字读对，已经超过95%的中国人了。

很多人诟病木的写作，说他是文本再生，但我觉得很多时候，他的功力恰恰就体现在这“文本再生”上。比如《芹香子》里的这句，“髡彼两髦”，《诗经》里的原句是“髧彼两髦”，以木的古文功底，怎么可能会不知道这两句，但他有意变“髧”为“髡”，前者是形容词，说的是先秦时期未成年男子的标准发式，头发自然下垂的样子，后者是动词，他把那两缕下垂的头发给剃掉了，我可以不遵守那个范式，于是有了这句“髡彼两髦”，一个书生气里又透着草莽气的少年，就这么活泼泼地行走于天地之间，从“诗经”一路走到了“楚辞”。

动了一个字而已，境界一下子翻了好几倍，这是木的功力所在。

“当年的爱，大风萧萧的草莽之爱，杳无人迹的荒垅破冢间，每度的合都是仓猝的野合。”写的是真好啊，文艺b们追求的爱，应该就是这种爱吧，人对了，到哪里都是像“温柔的暴徒”一样“野合”，人不对，几千几万一晚的床，还是很难上去。