【#电影节发烧友# 5/6/7月】《居巢》与《异乡人》的家庭困局⁣
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所谓家居，一方面是人徒劳憧憬的归宿，另一方面却是扼杀梦想的龙潭虎穴。在《#居巢#》，塔尔将镜头置于龙潭虎穴的核心。一个过于拥挤的空间，也是被框定、饱和的空间，令身体彼此贴近、声响不断回旋。摄影机横向移动，追随话语化作箭矢；特写镜头下的面容，紧张情绪逐渐升温。塔尔将住房问题转化为没有出路的处境，对社会主义国家的弊病大肆抨击之余，更是对世代矛盾及两性冲突当头棒喝。⁣
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有别于《居巢》聚焦人际关系的角力，《#异乡人#》主要刻画一个毫无人生目标的小提琴手，抛弃前度及孩子另结新欢，却又迅即分道扬镳，被困在物以类聚的环境中。大特写虽仍充斥画面，但塔尔运用一系列构图去呈现不同情景的戏剧张力。他在此片首度尝试色调实验，展现富表现力的风格，以及对运用强烈视觉与听觉效果的追求，这些特质在第二创作时期将更加显著。⁣
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