【迭戈·委拉斯开兹】作品《宫娥》1656年。
初看上去，这幅油画并没有什么特别之处，但它却是艺术史上最令人费解的油画之一，这幅画叫做《宫娥》，又名《国王之家》，作者迭戈·委拉斯开兹，创作于1656年。
这幅画描绘了西班牙皇室的生活情景，一个穿着华丽的小公主（格丽特·特蕾莎），拒绝了仆人递来的一杯水，一个矮人（波图萨托）在旁边逗狗，另一个矮人（玛丽芭波拉）站在旁边，画家自己也在画布上，还有两个人在后面说悄悄话，第三个人似乎要走出房间，还有一只无精打采的狗。仔细看的话，就会在后面的镜子里看到两个模糊的人影，一开始很难注意到他们，他们就是国王菲利普四世和玛利亚娜皇后，二人似乎将场景从对皇室生活的简单描绘变成了为皇室画肖像，有了这条线索，我们就能更理解此画，从而明白几世纪以来它何以如此吸引人。
首先是这幅画的历史背景，《宫女》创作于菲利普统治的末期，西班牙皇室日趋衰落，遭遇了“三十年战争”失败之后，经济和政治都受到打击，国王自己也遭遇了厄运，再婚前，他同时失去了他的第一任妻子和王位唯一继承人。但画面掩盖了他们家庭的拮据，即使是君主的老态，也通过模糊的镜子掩盖了。我们真正从画布的几何中心看到的，是透过窗户的耀眼光线照亮的玛格丽特·特蕾莎公主，她是国王唯一在世的继承人，她耀眼和健康的外表，是对这个挣扎中帝国的前途的理想化描述。然而，公主并不是这幅画唯一的中心，通过巧妙的使用透视技巧，将油画画在和真实场景一样大小的10.5x9英尺的画作上，委拉斯开兹模糊了现实与艺术的界限，创造出让观众如临其境的三维立体感，天花板和墙壁之间的线条汇集到那扇开着的门，加强了油画带给观众的立体真实感。从这一点来说，画中三位人物面向观众，进一步佐证了观众和真实世界才是真正的焦点。但是，画中还有另外一个焦点，顶灯形成的线条汇集于后墙正中的镜子上，镜中的皇室夫妇和镜子相对于观众的位置，可以使读者对整幅画的解读产生分歧。画中的镜子反射出的是国王和皇后正在为肖像画摆姿势，还是画布中的皇室夫妇肖像？
这幅油画会不会是画家自己臆想的创作呢？
将镜子加入到他的画作中，委拉斯开兹将人们对于油画艺术的认知从简单工艺品提升到智力成果的高度，画中的三个中心点捕捉到了理想、现实和反射中世界的对比，这三者之间无法调和的冲突凝聚于此，描述了一个任何镜面都无法表述的复杂故事。