No.478 简明日本特摄发展历程（五）

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1972年的《艾斯奥特曼》提出“比怪兽更强的超兽”这一新概念，影像风格也愈发华丽多彩、层层升级。这背后，与同档竞争节目《变身忍者岚》的收视率之争不无关系。1971年仅有5部的特摄节目，到1972年增至30部，1973年更是激增至80部。圆谷在1973年创立十周年之际，不仅推出了首部原创剧场版电影《怪兽大奋战 戴葛洛对戈利亚斯》（1972年），还在电视上播出了《詹伯A》、《泰罗奥特曼》、《火焰超人》三部作品。另一方面，《镜子超人》的接档节目是电视动画《魔神Z》，该作品的火爆直接推动了机器人动画这一类型的崛起。

然而，1973年爆发了“石油危机”，支撑科学文明的基础脆弱性暴露无遗。五岛勉的新书《诺查丹玛斯的大预言》宣扬“1999年7月恐怖大王将从天而降”，煽动对未来的不安；科幻作家小松左京的小说《日本沉没》也成为畅销书。社会被“神秘学热潮”“末日热潮”席卷，这正是当时社会不安的直接反映。尤其是《日本沉没》，出版后不久便被东宝改编为电影，大获成功。中野昭庆贡献了城市毁灭的震撼灾难场景，为处于衰退态势的日本电影注入了一剂强心针。就这样，“特摄”的探索发现了怪兽之外的全新天地。

但另一方面，与机器人动画的蓬勃发展形成鲜明对比的是，受石油危机导致制作成本飙升的影响，“第二次怪兽热潮”逐渐衰退。1974年，电视特摄节目数量最终锐减至8部；1975年，《雷欧奥特曼》、《假面骑士Stronger》、《哥斯拉对机械哥斯拉》等特摄系列相继落幕。“变身英雄”的量产时代结束，取而代之的是“超级战队系列”首部作品《秘密战队五连者》的开播。

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