而且我特别喜欢杨洋老师的一点是，可能因为他是一个普通家庭出身（他家境还不错，但也仅仅限于给他快乐童年，军艺也是他自己考上的，也就是说这个人从12岁开始到现在，他手里的一切基本上都是靠自己奋斗到的），他现在得到的一切，都是因为自己的努力；他在选择项目和塑造角色的时候，站的也都是普通人的立场。他的角色，绝大多数都是在发掘普通人身上最美好、最善良、最耀眼的人性和本质，带着这样的质地和品格去塑造一个个角色的生命历程。

这一点看似平常，但是但凡了解天🐉人、权势地位的能量、不合理的分配对于普通人的倾轧，就知道他作为一个普通家庭出身的孩子，从12岁时就凭着自己的天赋和勤奋，考入全国最好的舞蹈院校军艺舞蹈系，从边上第二年就跳到C位，一路都是最优秀的，到现在成为长红十几年的最优秀的、无数大爆作品和经典角色在手的国民演员，是多么艰难和值得钦佩赞美的一件事。而他在进行艺术创作和角色塑造的时候，他从来最重视的，也是在自己的角色身上发掘那属于千千万万的普通人的美德，更不要说他一定含有一个希冀，就是借由自己的角色和作品，唤起更多人对于美好品质和德行、善意的认同和实践。

人站在什么立场，替什么立场的人摇旗呐喊，把美好的品质塑造给什么样的群体，以及，人是借由什么力量生存的，赋予这个人能量的到底是怎么一种存在，表面上看不出来，实际上天差地别。人有没有在进取的过程中被异化，变成完全忘记来时路的存在，轻松地攀附那曾经让自己受苦的巨大可怖的力量集群，成为那群人中的一个，还是哪怕艰难辛苦、甚至遭遇重重恶意和不公，依然坚守本心，坚定、澄澈而善良，同样表面上看不出来，实际上天差地别。但我非常感动的是，从杨洋老师的作品选择和角色塑造里，能够看出来他的坚守。基于这种本性和立场对于作品的选择，倒不一定是第一决定因素，但一定是他的基础选项。

杨洋老师在凡人修仙传的收官小作文里，就写韩立“你不是天生英雄，没有光环护体”，不凡是在认清自身渺小局限之后依然倔强地一步一个脚印往前活，【我们每个人】都是人生路上的凡人；而到了展昭这里，他依然写，“不是因为我们需要一个英雄，而是因为展昭的精神在【每一个】置身混沌却仍然愿意守护美好的人心中”。他的角色塑造和解读，从来不是仅仅为了成就【自己】的经典角色，他心里始终怀着对普世美好价值和道德的追求和发掘，把它们拿来放在了自己的角色最深处，然后用他聪慧深刻的理解能力和真诚细腻灵透无匹的角色塑造能力，让这些美好的价值和道德借由他的角色存活于这部作品里、这个世界上，并且借由他的角色去感染和影响更多人的观念和选择。

这也是我觉得杨洋老师和展昭最本质的相像之处，展昭所追求的道是一种公义，不仅仅是为了一个人的意气或者恩怨，他追求的是一种能够更加普适的法则和普世的理想；杨洋拍戏、塑造角色，至少我作为观众，能够感觉到对他来说早已经远不是工作、赚钱甚至是艺术创作这么简单。他在塑造和传播一些站在他的立场上他所认可甚至可以称之为信念的美德和公义，而这些美德和公义，贯穿他从过往到未来的奋斗史，贯穿他刻画和塑造的一切角色和他本人。

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