自#电影奥德赛#官网发布不同画幅规格的预告后，有的网友开始质疑画面裁切的意义。

质疑的网友觉得明明可以将1.85:1甚至1.43:1的画面放进去，为什么还需要裁切？裁切为宽银幕2.39:1后根本无法观看了；认为诺兰过于傲慢，太精英主义了；这一操作属于所谓“史诗级灾难宣发”。
 
对此，小编认为并不是这样的。质疑画幅裁切的网友纠结于画面信息量，认为画面信息量少了，对观影感受就是致命打击。归根结底，这个问题本质上还是回归到观影体验。可作为影院坚实拥护者的诺兰导演，最看重的就是观众的体验，拒绝戛纳电影节的邀请坚持直接大规模公映、设置不同画幅皆是希望让观影体验最大化。
 
为何画幅裁切后反而能让观影体验更好呢？回到影厅中，比起胶片放映，数字放映才是我们大部分人能够选择的，除IMAX GT外，其他版本的IMAX银幕皆为接近1.9:1的比例；杜比影院根据不同影院空间，分为宽银幕2.39:1与遮幅1.85:1两种；非特效影厅的银幕比例更是五花八门。
 
诺兰导演希望观众能获得更大的沉浸感，也可以理解为被银幕包裹的感觉，以更好感受电影中的一切。所以画面占据银幕的面积至关重要，尤其是横向面积部分，占据面积越大，沉浸感越强。基于这个概念延伸，便可以理解设置不同画幅的意义了，一切都是为达到最大沉浸感而服务。试想一下，非特效影厅中在一个宽银幕比例的幕布上放映1.43:1的画面，左右两侧将会被大量无放映区域占据，电影画面信息是多了，但是银幕有效使用面积比起使用2.39:1的画幅反而更少了，这不见得能够带来更好的沉浸感。同样的，在他过往作品的蓝光碟中，也是为了适配更通用的16:9的屏幕将画幅调整为1.78:1发行。
 
有网友可能会问：“就算非特效影厅幕布多变，为什么不根据不同的银幕发放适合的画幅版本？”这就涉及到管理与成本问题了。在成本上需要发放更多版本的影片拷贝，但更难保证的是影院管理的问题。人为失误在所难免，无法确保全球的每一位放映员都能根据对应的银幕放映对应的版本。初次观影的感受不言而喻，就算放错一次，对这场的观众也是不负责任的表现，所以同样发行2.39:1的版本便是最佳的选择。
 
画幅取舍从不是诺兰的傲慢删减，也并非精英主义的特权。他更是希望大家都能最完整的规格下、在最佳条件下观影，所以在艺术理想与全球院线现实间寻找平衡，让不同观众都能获得适配自身银幕的最大沉浸感，感受不同的梦。

#克里斯托弗·诺兰#