这么说可能有点奇怪…太一对创作、对粉丝的态度、为人处事很empower到我。之前看他上松本幸四郎（他年少偶像）的节目，松本聚聚大段夸他，他就安静听着，一句话都没有反驳，没有99%的日本人必有的「いやいや」「そんなことないです」的自我贬低式谦虚话语模式。补了一些FC生放，也觉得他真是没有奇怪的承認欲求。别人夸他，他基本都是零推辞地淡然接受。很少看到这样内核稳定的人（更小的时候不太清楚，十几岁二十出头那阵感觉荒れてた），很好奇这种内核稳定到底来自于哪里。
很多承认欲求强烈的人其实并不一定缺少赞美，但因为缺乏对自我价值的内部肯定，无论别人如何赞美都无法填补这份缺失，只能不断从外部反应寻找证明。
不管是好的意义还是不好的意义上，舞台圈里otk与演员的关系是价值感的来源之一，被看见、被记住、互动很重要。双方之间总有一种近乎焦虑的、不稳定的空气。
太一对待夸奖的态度有点“夸奖不会改变我是谁”的意味。他当然在乎粉丝———19年朱雀复活的一些访谈问起复活的契机时，他说其实自身和剧团的成长还没有达到（复活朱雀）理想的状态，但很多粉丝未必会一直有体力、有时间来剧场。如果再等下去，也许就错过了———作为舞台人他很清楚和粉丝共同拥有的时间是有限的。ytb有一段访谈也提到对鼓掌声非常敏感，可以分辨出是“还想看！！”的鼓掌，还是just习惯性鼓掌。
在此前提下，我依然觉得他最核心的东西不建立在“粉丝是否喜欢我”之上，而是有没有把自己想做的东西做到最好。一个人的价值感可以主要来自自己与作品的关系，而不是别人对自己的反应。
FC生放里经常聊到作品细节和创作意图，逻辑清晰措辞平实，愿意回答问题，擅长表达，或者说，不太有故弄玄虚、用神秘感维持光环的时候。一方面技巧上的确是“你知道我这么做，并不等于你就能做到”压倒性自信，另一方面能让人感受到一种真诚，“我知道我在做什么、我想要做什么，我认真做了，也愿意分享并接受评价。”