补一篇 【斜杠青年皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡】
瓦萨里在1550年出版的《艺苑名人传》中写道：“他（皮耶罗德拉弗朗切斯卡）在Arezzo主教座堂中，于圣器室门旁画了一幅湿壁画《圣抹大拉》“。然而几百年来《抹大拉的马利亚》由于位置隐蔽以及研究不足，这幅湿壁画长期未受到与皮耶罗其他作品的同等关注。仅近几十年随着艺术史研究的发展、修复成果的公布，才重新进入公众视野。

看过皮耶罗绝大部分作品之后，发现这一幅沉思的Mary Magdalene和他画过的几幅圣母类似，端重的身体仿佛一座山那样庄严。

我还喜欢这幅画上的皮耶罗这里对’香膏瓶‘ 的描绘，玻璃器皿的润泽透明感，使它成为画面中的一个发光体，吸引观者的视线。

另外教堂里有AGNOLO DI VENTURA和AGOSTINO DI GIOVANNI的重要雕塑，进门左手的小礼拜堂有多纳泰罗雕塑的洗礼池，很容易错过

一些艺术史的分析说：《抹大拉的马利亚》可以看到皮耶罗旅居罗马对其风格产生的影响。从罗马返回阿雷佐后，他不仅重新关注古典传统，也发展出对光线与色彩的新理解，这些特点在这幅湿壁画中达到高度成熟：围绕圣女的圆拱门框以及楣梁上的植物装饰，都让人联想到同时代罗马艺术中的装饰元素，例如Fra Angelico在Niccoline Chapel的壁画。这些细节证明了罗马艺术的影响，同时也显示皮耶罗如何将这些元素转化为个人风格的一部分。同时，衣褶塑造和光影效果则体现出Domenico Veneziano的影响。皮耶罗从他那里学到了清晰而均匀的光线如何塑造体积并强化空间感……

修复师Leonetto Tintori在20世纪60年代对这幅画进行了最早的修复是，清除了后期覆盖层并加固灰泥层。1994年在Stefano Casciu的技术指导下，作品又经历了一次关键修复。
修复时发现：
* 皮耶罗用连续七天完成壁画
* 使用复杂的转稿技术
* 采用高品质颜料
* 明亮部分大量使用“圣乔瓦尼白”
这些发现进一步证明了他的技术创新能力。