这第一天从烈阳炙烤大地后开始大段空白，第二天又说不灵清，我快对法拉的箴言ptsd了，小口胡不复述了，小亮亮今天是忘做口部操还是短路了还是都。灯的cue点也很奇怪，因为朱亮每句你尚未知晓都说得快（compare to官卫），结果是蒙托不管从大还是下场上场都清晰得很，好像根本没完就亮灯了，毫无节奏可言啊，请问这个责任应该谁领？看得我抠破脑壳。神游是一件多容易被看出来的事，对状态稳定的演员来说尤甚（。）

怀着平静的心情细数闪崃把过往好设计保留下来的部分：第三天托里进老布家说风铃的那句“还在呢”一直保留着，西蒙在对皮皮说“你还可以听见”后面那句“你还可以感受到”一直垫着（但这里节奏又不对劲了我真没招了），唱M15热气球前那三个没说完的字也留下了。水袋和打呼作为时灵时不灵的半定番返场，也行吧，毕竟第一第二天的节奏已经有点破碎了，需要调动一下气氛和拉长文戏。二位去芜存菁的好学生演法实践的确生出了一些有意思的小东西，在每一场复刷里验算，算是我一个有趣的习惯。

吵完架后托里跑走，落下水袋被西蒙塞进背包里，是稳定中最大的变数。由是托里在雷区前翻了半天包找不到水袋，西蒙微微一笑（在装什么），把摄影机塞给托里，从自己包里拿出来。托里呆掉，说这个怎么在你这里！又说那你喝吧。西蒙又笑，说我喝一路了。

感谢这个没在该在的地方的水袋，让我一直狂笑，也让我很大程度上原谅了今天不好的部分。高台上引导和被引导的关系有点紊乱——闪托里在说到“欺骗”之前长长地停顿，呼唤西蒙的样子几乎是鲜活的，帮他探寻问句时的语气像一个人类伙伴；而回忆里的西蒙又好像格外地要把自己的话灌注进托里的脑子，格外地护短——这些根本没办法re的由对视、肢体接触构成的确认常常让我很气馁，但就是有面对高地兵更坚决地护住托里的西蒙，有从第一天起就丰沛得有点夸张的肢体语言。

其实是第一次如此清晰地在梅尔泉意识到某一段戏：托里第一次问“为什么会有战争呢”的时候，西蒙回复以“这不应该我问你吗”。因为托里最初带给他的是一个坚定而非迷惘的形象，一个“选择留下来继续战斗”的民兵，如果他是这样的角色，他已经选择了自己的路，以一个坚决的icon形象接受全世界的审视，怎么会问“为什么会有战争”？一个纪录片导演，又怎么不该问一个士兵呢。

尾声是一个很清楚的法拉rep.，西蒙看到微缩景观时，举起自己的摄影机看一看，又拍了拍托里挎包里的念珠，托里一直陪伴在侧。直到演完我才从今天的心有余悸里走出来，又一次看到了理性觉得很不该但感性还挺好看的场次，或许第三天的感受可以给我答案。西蒙拍了拍托里，托里去给老布穿衣服；大家哄着哈尼婶婶跳舞，西蒙说我可以拍下来，托里说对他可以拍下来，一人半句嵌成一句，又顺畅地附和；M8也是，再也没有更可以同步动作的梦里的托里和红胡子爷爷。闪崃的默契好像成为一种储蓄，省电的时候也可以掏出来用，而这份储蓄太丰厚了，简直可以坐吃山空二十年。真让人哭笑不得。

另外今天唯一的泪点是老布带给我的。在他回忆起当年的婚礼时，一句低落，另一句高亢，真像有一个年轻的高地男孩和一个年迈的、背井离乡的人同时活在他身上。我一向喜欢老布在这段叙述里保留某种时间的纵深感，款儿又一向是个非常爽朗的婶婶，这一对某种热爱生活、落力生活，对命运有些不服的气质，竟然有些相契。