No.478 简明日本特摄发展历程（四）

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1970年大阪万国博览会举办之际，曾以“科学万能时代”为背景的日本高度经济增长已显露疲态，社会风貌迎来巨大转折。电影的黄金时代彻底落幕，大型电影公司纷纷裁员，依托稳定雇佣与完善设施的电影制作模式不复存在。独立制片公司崛起，电视时代的观众也迎来集中的世代交替。这一系列变化的结果是，特摄领域也出现了多样化发展的趋势。1971年，《宇宙猿人哥利》、《归来的奥特曼》、《假面骑士》相继播出，特摄人气再度燃起，掀起“第二次怪兽热潮”。

同年夏天，东宝推出《哥斯拉对黑多拉》。此后，以怪兽电影为核心、融合“电视漫画”的儿童向放映品牌“东宝冠军祭”逐渐固定下来。黑多拉是以否定1960年代科学万能主义的社会问题“公害”为主题的怪兽，《宇宙猿人哥利》也同样以公害怪兽为核心设定。这一时期的特摄作品整体呈现出“相较于科学，更聚焦人类本身”的倾向。《假面骑士》以“等身英雄对战怪人”为核心，成为影响力深远的作品。其采用蹦床跳跃等尽量不使用微缩模型的低成本制作手法，引发了“变身英雄节目”在电视特摄领域的空前量产热潮。

注：“电视漫画”（テレビまんが）：日本60~70年代流行的词语，用于称呼电视动画与特摄剧。后来，经过《宇宙战舰大和号》剧场版开启的动画热潮，“动画”（アニメ）这一词语才逐渐得到普及，替代了“电视漫画”一词。

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