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明代（传）陈洪绶所作《合欢多子图》，绢本设色，尺寸不详，现藏于日本东京国立博物馆。画面描绘夏日庭院池畔的仕女与采莲童子，杨柳掩映之间，童子嬉戏玩闹，展现出浓郁的晚明庭园生活气息。据日本收藏资料记载，画中约有二十五名童子，并出现围棋等元素，结合“合欢百子”的题名，可推测此图或为“琴棋书画四季百子图”中的夏景一幅，寓意“莲生贵子”“子孙繁盛”等传统吉祥观念。

明代后期，伴随江南园林文化的兴盛、家族观念的强化以及民间吉庆绘画的流行，“多子”“百子”题材广泛兴起。以儿童嬉戏、庭院游乐、仕女婴戏为主题的绘画日渐成为重要的创作方向。此类作品既蕴含文人审美意趣，又服务于社会对家族繁衍、子孙昌盛的文化期待，因此在晚明社会中广为传播。