将钟景辉与李斯特拉斯伯格放在一起，也不知合不合适。两人的共同点是戏剧表演的教育家，同时也是实践者，都桃李满两下。钟景辉发掘了郑少秋、周润发，以及其后的一众香港最为重要的表演者。他是TVB的元老，其主要贡献是提出了表演，形散神不散的概念，要精确的日常化，而非单一情绪的复原。这一观念贯穿了TVB表演的整体样貌，也成就了香港影视表演，既松驰又传神的表演走向。

钟景辉个人表演，我印象最深的，一是《虎度门》中出演萧芳芳的夫君，他是松散的，将人生的被动视为人生的常态。他假装生气，却不想认真的和好。二是《少年赌神》中的大反派，那是非常显功底的一次表演，他在面对黎明、吴镇宇、梁咏琪时，得要转换不同的面孔，作出不一样的肌肉变化。既凝练又有游走状，既放松又能保持高度警惕。香港电影出了那么多优质的反派，而钟景辉演的这一位常被忽略，实在是有些不应该。他跟另一些反派最大的不同是，他不想演出压迫感来，他总在笑，电影中也反复提到他的笑声，是一个危险的信号。这个信号，要到很晚，我们才能和剧中人一道感同身受。赌神通过这笑声获得成长，我们则通过这笑声，认识到一个卓越表演者，那每一次的蓄势待发，都足矣令人回味再三，是余威，也是余哀。

钟景辉在生前，TVB，包括香港电影都成昨日黄花。最明显的表象是，我们很难再见到钟景辉，以及他的弟子们，所带给我们的，似乎永在闪现的表演之光。