特吕弗所选的“战后美国电影中最色情的瞬间十佳”

特吕弗：正如《罗马书》中说得极为适时的那样：“我知道，并且在我们的主耶稣里深信，没有什么东西本身是不洁的；但对那个认为某物不洁的人来说，那物便是不洁的。”

另一方面，“所有美国电影，无一例外，或部分、或整体，都是怀着情色意图被构思、加工并拍摄出来的……”好个让-乔治·奥里奥尔，他很清楚自己在说什么；他在另一篇文章里还说过，法国电影没有能力表现情色。

让我们很快勾勒一下这份小小的情色清单：自1945年以来，哪些影片配得上被贴上“应该斜着一只眼观看的电影”这样的标签呢？说实话，真正称得上整部影片如此的并不多，更多的是一些瞬间：

1）让·雷诺阿《海滩上的女人》中，琼·贝内特四肢着地爬行的姿态。

2）约翰·休斯顿《萍水相逢》中，珍妮弗·琼斯的十三件紧身上衣。

3）在同一位休斯顿的另一部影片《夜阑人未静》中，玛丽莲·梦露短暂出场的角色，以及最后一个场面中跳舞的女孩。同样是在休斯顿那里，还有《越洋记》中玛丽·阿斯特的短裤。

4）罗伯特·西奥德马克《绣巾蒙面盗》中的艾娃·加德纳。

5）格洛丽亚·格雷厄姆，从《双雄斗智》到《大内幕》之间所有影片中的她。

6）埃德加·G·乌尔默《奇异女人 The Strange Woman》——一部如此严格地带有莫里亚克气质的影片——中的海蒂·拉玛。

7）迈克尔·柯蒂斯《海狼》中的艾达·卢皮诺。

8）罗伯特·蒙哥马利《湖上艳尸》中的奥黛丽·托特。

9）泰·加内特《邮差总按两次铃》中的拉娜·特纳。

10）《雨中曲》中黛比·雷诺兹的百褶裙，以及同一部影片里赛德·查里斯的绿色舞蹈。

这里还应提到罗萨娜全身穿着衣服走入海中，仿佛一个人走向断头台（埃米利奥·费尔南德斯《红》）。我略去许多不谈；但总归是那些易于解开的上衣、那些难以称量的裙裾窸窣声、那些与其说被看见不如说被猜到的白色乳房、那些圆润的膝盖。而且我承认，即便冒着被怀疑有“怪癖”的风险，我也要说：这里没有任何工厂烟囱，没有任何针刺，没有任何喷泉，没有任何滑动活塞，也没有翻卷的浪涛以及其他那些弗洛伊德式装备中的器具——尽管别处对这一套很是偏爱。

出自Robert Lachenay, “L’Amour aux champs”, 《Cahiers du cinéma》no. 32, février 1954, p.47