谢晋是姜文非常敬重的导演，我想姜文也是谢晋非常欣赏的演员。
在2008年，谢晋在接受采访时，被问及作为导演的姜文如何？谢晋异常爽朗的回答了四个字，还重复了两遍：一塌糊涂。谢晋在那次访谈里，没有具体的谈到姜文的缺陷和局限。我只能一厢情愿的认为，饱受特殊时期之苦的谢晋看到，姜文在《阳光灿烂的日子》和《太阳照常升起》对那段历史所做出的绝对个人化的感怀时，是非常不满的。

在这里，我想提一下王朔的原作《动物凶猛》和姜文首作之间的不同之处。王朔的小说通篇讲的是，一个人和自己的想象所共处的那段迷离的时光。姜文的那部电影，是让我们看到了阳光下的少年在房顶上独自游走的情境，但更多的画面是给了马小军和他的伙伴们参与集体械动时的狂躁和迷茫。尤其是卢沟桥下的那场箭在弦上的对峙。大大的彰显了人和人集合在一起的所显示的力量。而男生们在浴室里的人体，在水流下那就是一种美。完全可以说，姜文在这里至少是下意识的，表达出对集体的眷恋。所以他也会表达出个人被集体抛弃时的那份落寞。这一点比一个少年的失恋还要让人伤感。

开寅在播客里提到了，王朔的小说是向内的。姜文的电影是向外的。我想说的是，姜文的电影仍然是对集体的向往，而王朔的小说是在不停的把玩孤独。

我不认为，王朔的这部或许是华人世界里最好的中篇小说之一《动物凶猛》。它最动人的地方，是用最朴素的心理描写来刻画一个少年，假装和小伙伴打成一片。实际在掩饰他内心向往孤独的情境。所以我不认为，这部具有明确时代信息的小说，是为这个时代唱赞歌或挽歌。容我下一个大胆的推断，我们抽离掉小说中表现的时代背景，一个少年不着边际又有迹可循的胡思乱想，照样能在他的脑海里依次上演。而姜文的电影，倒是对这个时代有着可以理解的别样的深情。最后的黑白段落，车厢内外有两个傻子，车厢内的已经老去，车厢外的永远年轻。他们都在跟那个不变的傻子在打招呼，他们也希望那个傻子所代表的时代能为他们停留下来。但那个傻子爆了一句粗口，傻x，然后扬长而去。

姜文和王朔最大的区别，是他们对时代的认知不同。一个是觉得被时代抛下了，一个只认为时代只是诸多我身上的印记之一。