其实很想说，古装重生复仇叙事的故事框架，这几年已经被市场讲烂了，古偶统一不管男女主，就都得复仇，这是剧本的同质化，是市场的单一性，而不是演员能够改变的，但演员有读懂剧本的能力。

相比而言，拿九重紫来说，当时小九能够从一众烂大街的宅斗叙事中杀出来，本质是跳出了传统宅斗重生的叙事框架，我们能够看到的是窦昭有不甘，但她从不被仇恨裹挟，她要争的是掌握命运，掌握自己的人生，而不是成为一个被剧情控制，戾气横生扁平化的复仇工具人。

相反在九重紫的框架里，她哪怕重生也是带着逻辑的，窦昭的上一世是济宁侯夫人，她掌管中馈，治理侯府，从第一集她给丈夫支招，用自己的病情不让丈夫被朝堂之事牵累，这说明窦昭是有一部分政治嗅觉的，而观众在看见窦昭前世的一系列安排果断处决事物的行动力下，那么她重来一世利用家族的资源和自己前世的经验做出什么来在观众眼里都是合理的。要知道上一世蠢死的人，不可能重来一世就开智。

故事叙事是要讲究逻辑性的，但剧情的逻辑一直都是掌握在编剧手中的，编剧真的是一部剧的基石，再好的导演没有一个好的编剧去讲故事，那么只会见光死，这也是为什么棒子能够一直产出很多比较有深度的剧集，别再甩锅给题材和广电过审了，广电背了都快十几年的锅了，不是上面不让你们拍，是内娱一直都不明白，编剧的重要性，好的编剧加一个可圈可点的导演，就能把一个导演推上神坛，但如果一个烂编剧，加上一个好导演，那么只会得到一坨镶了金边的粑粑。