【國際藝壇｜雕鑿軀殼內的靈魂】
　米開朗基羅是藉由軀體的各種造形，表現存在於主角內心的能量，這股強大的生命力在內部不斷地掙扎、對抗，最後則透過強化的肌理尺寸來展現。這股能量被當時其同儕比喻為天降的神力，甚至讓人感到恐懼，因為它竟然能夠賦予一塊沒有生命的大理石一股強大的活力。羅丹也不遑多讓，當時備受爭議的巴爾札克紀念雕像就是最明確的例子。羅丹的首要目的是表現出這位大作家生命中各種最真實的感受與狀況，雕塑本身只是一個傳達的媒介，所以這件紀念雕像在定案
前一直不斷地修改，在最開始只有外套出現時，更是當時巴黎藝壇的一大醜聞。最後的成果則展現出一種動靜之間極為脆弱的平衡，而正是這種能量之間的平衡概念，把羅丹推上現代雕塑之父的寶座。（撰文／唐忠珊，節選自《藝術家》613期，2026年6月號）
圖說：
羅丹〈巴爾札克的外套〉（右）與19世紀翻製米開朗基羅〈摩西的雕像〉於展場一景（攝影：唐忠珊）

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