今晚，于上海交响音乐厅欣赏伊昂·马林指挥上海爱乐乐团演绎拉赫马尼诺夫与柴可夫斯基。执棒过全球几乎所有最顶尖乐团的罗马尼亚指挥大师伊昂·马林此番首度与爱乐的合作，便铸就了一场本乐季难能可贵的高光时刻。上半场拉赫玛尼诺夫《c小调第二钢琴协奏曲》，由加拿大华裔青年钢琴家王帅文钢琴主奏。作为BBC青年音乐家大赛冠军的王帅文在技术完成度上几无纰漏，但整体因凭指尖发力、指腹与琴键接触面积偏小、触键浅表化，致使整体弹奏语态轻佻僵硬，音色略显尖厉单薄，缺失拉氏广袤沉郁的雪原质感与悲剧性重量感。马林的指挥台有意向钢琴倾斜，乐队音色把控均匀且友好，鲜有对抗性。马林凭借松弛而不失风骨的小幅图式勾勒舒展绵长的旋律。第一乐章中，在柔和的伴奏织体的烘托下，弦乐弱化锋芒，令王帅文所刻意强化颗粒分割尤为明显，带有炫技的意图。第二乐章绵延的慢板，王帅文虽尝试以宽幅脉动的长气息句法拉伸旋律线条，但若奏音色依旧温润不足。马林把控乐团动态极致轻柔，木管声部的点缀以及声部间的缱绻缠绵十分动人。第三乐章王帅文快速音群利落流畅，虽技术完成度高，但与乐队的配合有些磕绊，跑动时也令人提心吊胆，且缺少收放自如的冲击力。返场王帅文加演了炫技版莫扎特《土耳其进行曲》和钢琴版柴可夫斯基《胡桃夹子》中的“双人舞”。下半场柴可夫斯基《f小调第四交响曲》，马林彰显出一流指挥大师的塑形与诠释能力。其善于在织体塑造上强化细腻的弹性形变与音色的情态性转译，尤其对弧形线条采用极具张力的伸缩处理，通过这类略带夸张的强弱脉动推进情绪，呈现出一波三折、跌宕起伏的情感张力，令人深切动情。第一乐章从持续的行板至富有生气的中板，马林拉长了弦乐线条的舒展，然象征命运压迫的铜管不如人意，乐章初两次冒泡，至发展部大号一度“失声”。第二乐章如歌的行板，马林依旧将弦乐音色抚摸得如丝绸般顺滑。乐队的木管极其出色且贯穿始终。第三乐章谐谑曲段落，拨弦声部灵动轻盈，马林在句法间的延缩调控暗藏巧思。第四乐章最为出色，各声部几乎都展现出高亢的情绪和最好的状态，弦乐齐奏厚重扎实，木管与铜管声部层次分明，大提琴声部沉稳突出。马林尤为关注重音棱角，激励乐队吐呐出粗犷的民间舞蹈旋律。进入快板后，乐队保持着紧绷的驱动感，从激烈对位陡至温暖呼吸，马林以“四两拨千斤”的调度，让乐队在收放间游刃有余，最后冲向辉煌尾声。返场乐队加演了格里高拉斯·迪尼库《霍拉舞曲》。