俄罗斯钢琴家阿纳斯塔西娅·伊芙西娜Anastasiya Evsina演奏肖邦《降B小调第二钢琴奏鸣曲》（“葬礼”奏鸣曲）Op.35

肖邦的这首第二钢琴奏鸣曲《葬礼进行曲》作于19世纪三十年代，此时他已在法国这个当时的欧洲文艺的中心有了立足之地，但是乏味的社交生活，对于祖国的思念以及精神上的孤单让他一直处于忧郁之中，这首作品写于1839年夏天，此时的肖邦远离了喧嚣的巴黎找到了心灵中的一片净土，者不宜降b小调进行创作的作品是与肖邦自身的脱离不去的感情基调相关的。此时的肖邦无论是在创作的思想性还是艺术性上都开始趋于成熟。

第一乐章为庄严的慢板，主题动机比之前快了一倍，快板、激动不安的，降b小调，2/2拍，奏鸣曲式，明显的传达出一种焦躁的情绪。先由低沉缓慢的4小节序奏，刚劲沉重的八度拉开了全曲的序幕。从第9小节开始，，出现急促的主题，低声部是双倍速度特有的激烈的伴奏，左手的跑动好似一种内心力量的涌动，但又由于不断插有休止符而好像在不断地喘息，显得焦虑不安。情绪越来越激动，内心的弦越绷越紧，一直到第41小节，出现降D大调副题，情绪才转变为平和宁静。但是安静的情绪又如昙花一现，马上又激动起来，露出狂热的气势，速度有些加快，双手八度坚定有力，从而回到激昂的基本情调，到了呈示部的最后，音乐忽然冲破了平衡，结束在不谐和的属七和弦上（第103小节）。再现部用如歌的旋律替代了焦躁不安的情绪，在210小节，结束部开始了再现，作者心中高涨的热情再次燃起，经过一系列华丽的旋律和急促的柱式和弦后，将乐章推到了fff的力度结束。　

第二乐章为谐谑曲，本乐章是以威严的旋律开始的，双手八度坚毅有力，曲调高涨，并且夹杂着恐怖的气息，后面六度和弦的连续半音阶让观众听起来更是心底不安。速度转慢的中部有着天籁般的甜美旋律（第81小节起）。旋律丰富着整个音乐和声。主旋律在右手的上声部与中声部之间流动，最后逐渐推向高点，双手八度一组组加快速度,进入主部的再现。从第190小节起，是谐谑曲主部再现的开始，经过中间部分柔美忧伤的旋律，音乐又重新恢复激昂的气势。在主部反复之后，速度转慢的中部旋律被转用为尾声而反复，音量一层层减少，速度逐渐放慢，似乎有气无力、很艰难地前行，是如此的无助，又是如此的悲伤，留下一片余韵无穷的意境。　

第三乐章为慢板(Lento)，又被称为《葬礼进行曲》，降b小调，4/4拍，整个乐章在Lento的速度下弹奏，缓慢、忧郁，整体结构为复三部曲式，第一部分为降b小调，结构是有再现因素的并置性单二部曲式。中间部分降D大调，是再现的单三部曲式，但作者似乎很偏爱这个插部，每部分都用了反复记号，拖长了乐章的时值，中段（第31小节起）仿佛是对遥远的祖国和遥远的过去的回忆。分解和弦好似对第一部分沉痛忧郁的心情进行寂静的安慰，平静而优美的旋律如来自天上清朗的乐音，如无声的眼泪，悲痛的回忆，寄予了无限的深情。之后是完全再现。中段之后再现的进行曲（第56小节起），又一次使人追忆起那悲伤的情景，人们的思绪又被拉回到残酷的现实。最后犹如送葬队伍慢慢地远离，逐渐地消失，留给我们的是虚无的世界。

第四乐章为急板（Presto）降b小调，2/2拍。最后的乐章是由第75小节始终齐奏的三连音符奏出，这个乐章篇幅不长，左右手不停歇的八度齐奏音流，均匀连贯，中间没有一点缝隙，但我们同样应该注意到其中有组织的节奏，从而牢牢抓住这个乐章的生命力。乐章在最后的三小节才与前面出现对比，弹奏时有二分休止符的73、74小节一定要将休止的时值空置的完整，在力量上做的弱一些，体现出安静，然后以爆发的力度将该套曲最后一个主和弦弹出，结束全曲。 http://t.cn/AX6grAvb