含有一丁点剧透所以慎点！

我觉得后室这个概念最初为什么能火Kane其实非常清楚，毕竟他作为最早把后室系列影像化的创作者之一，在最初的一小时内，捕捉了那种，本质上是一种异质的nostalgia，的气质，甚至连空镜与场景设置也刻意制造一种阈限空间。澄蓝到近乎虚假的天空和白云，像古早电脑壁纸一样干净、廉价又失真；远处的城市则在近似移轴摄影的浅景深效果与长焦的压缩中，被拍得像乐高玩具或微缩模型。现实空间失去真实尺度，变成一种可疑的、无人居住的人工景观。这一塑造在结尾处也有回响。
后室是一种失乐园，你童年与现代生活残渣的坟场，一种受到污染的怀旧，也是一种如同弗洛伊德所言的the uncanny，the uncanny将人带回那些old and long familiar，从第零层为起点你掉进这个熟悉又陌生的空间，荧光灯闪烁，电流声鼓噪，像毫不解压的白噪音，某扇在你记忆边缘里褪色的木门毫无章法地镶嵌在墙上，童年的木椅以常理无法理解的方式交织，墙体、门洞、拐角和走廊不断复制出一种异常的室内几何，那些柔软的泛黄的暖色调的壁纸令人眼熟，本意在打造一种宜居的温馨的家庭空间，最终却无限延伸出去，组成层叠的迷宫，你将被困在这里终其一生无法脱出，但问题是，究竟是你无法离开，还是在潜意识中，其实你从不想离开？“有空常来玩，我们都很想念你。”
虽然最终这一切由于怀旧与mental issue的过度相关被降格为无聊的……我觉得很失望。你几乎能够想象出Kane的创作思路：当他意识到后室设定原本仅供景观式的探索，他就亟需设计一个更加故事性的、能被拆解的补充设置，但最终这一设置变成了完全的喧宾夺主，抹掉了后室故事中本身更暧昧、更幽深、更难以解释的地方。当然在结尾中他大概也做出了试图补足气质的努力，anyway，让我们珍惜还算到位的开篇和结尾吧！