35集里听到了【无地自容】，新娱乐形式的出现给旧艺术带来冲击，实际上我感觉所有的娱乐途径包括发展到现代各种音乐戏剧影视作品都是情绪宣泄的途径而已。

当初来弟跑回家时遇到过一家人，生活困苦老人夜里高亢的声音让人印象深刻，我个人理解的秦腔很简单，劳动人民把苦和压抑的情感喊出来，秦腔不断是因为人有情人有怨，情感永远在绵延。

秦八娃给她写了包括不限于剧里的几本戏《狐仙劫》《同心结参》等秦腔新剧，原著里感觉到最残忍的是她在历经了各种大起大落后将自己交给舞台了，但后期秦八娃仍坚持推年轻的人来唱《梨花雨》的主角。

残酷真相是她大放异彩的时期完成了艺术成就和经济自由地位提高的同时，对秦腔本身而言却只是选中了她作为它蓬勃的载体，这个载体是阶段性的，新人登台新的戏曲形式带给观众不同的感受还有全新的情绪投射时，她却是要逐渐谢幕的。

抛开所有感情线事业心师傅的叮嘱外，她肯定是最尊重戏的，但有没有爱过唱戏这件事呢我觉得其实是有过的，在苦练功夫拿到工资房子这些切实的东西时咋没有呢，自身努力挣来的又不是任何人给的，在这样自给自足的阶段里我相信她其实是很自如的。

但被当牛马逐渐消磨这份感情也是情理之中，所有人都能吃饭她却不能还要连轴转演出，谁能想到唱出名头后要饿着肚子拼命养活整个剧团呢，往后吃的是更多的苦头，吃了这么多苦到最后也全身心交给舞台了，新人新的载体出现能没有怨吗，有怨才是正常的人啊。

各种娱乐形式变换更迭又迎来复古，秦腔可能会以全新面孔和观众重逢，戏曲本身的厚重感是有些娱乐艺术无法取代的，美和苦的融合着实触动人。一项艺术起落过程中所有人只能接受江山代有才人出，每一个阶段都有承载它的人出现，对于前一任头顶皇冠的人都残酷，却又很现实。