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如今，一个电影明星掌握的最值钱的资产，不是某一次表演，而是“开绿灯”的能力——让投资方对一部本不可能开拍的电影说“行”的权力。塞巴斯蒂安·斯坦花了十年时间，在漫威这台机器里积攒资本。而在戛纳电影节上，他清晰地表明了自己打算把这笔钱花在什么地方：克里斯蒂安·蒙吉的《峡湾》——一部冷峻的欧洲剧情片，刚刚拿下了金棕榈奖。
正如Deadline的巴兹·巴米格博伊从戛纳报道的那样，斯坦说，为了像蒙吉这样的导演，他愿意做“任何必要的事”——为了《峡湾》，他剃了光头，在一部直面宗教不宽容和针对儿童的暴力的故事中，让自己几乎完全认不出来。这种角色，没有哪家制片厂会基于票房逻辑来选角；它能拿到投资，是因为像斯坦这样的名字一挂上去，钱就跟着来了。
这个选择，与斯坦在大片之外为自己打造的那条职业轨迹一脉相承。在《飞黄腾达》里演了唐纳德·特朗普、在《不一样的男人》里演了一个毁容的角色（后者为他赢得了柏林银熊奖和金球奖）之后，他已经把自己变成了一个“商业片脸孔、却一直买票挤进艺术电影”的演员。至于《峡湾》，它让蒙吉在凭借《四月三周两天》首次拿下金棕榈近二十年后，再次捧得这一奖项，使这位罗马尼亚导演跻身罕见的双金棕榈俱乐部——今年由朴赞郁领衔的评审团做出了这个决定。
他并没有要离开那台为他这些“绕路”买单的机器。斯坦确认，他正在伦敦拍摄《新蝙蝠侠2》，这是马特·里夫斯执导的续集，罗伯特·帕丁森将再次披上蝙蝠侠的战衣——正是这个商业大片支柱，让他在一部罗马尼亚艺术电影里剃光头的尝试在经济上变得可以承受。这便是他的双轨职业生涯的缩影：一部片子为了票房，一部片子为了留名。
在围绕这些话题展开讨论的这一周里，电影节本身也在争论自己的活力。当被问及有人称今年的戛纳电影节是个小年时，蒂尔达·斯文顿拒绝了这个“小年”的说法，并把话题引向了电影这个媒介下一步该往哪里走——这提醒了人们，戛纳仍然把自己定位成一个定义电影的地方，而不仅仅是售卖电影的地方。
一个在罗马尼亚片场剃光的头，一个在伦敦摄影棚里戴上的蝙蝠侠面罩：斯坦的赌注是，账本上的这两半，彼此能让对方一直保持“可投资”的价值。