Matthieu Blazy采访节选

「当时的 Chanel女士早已是一位名流人物。」Blazy指出。 「但让我很感兴趣的是，她看到别人模仿她的设计，她非但没有感到愤怒，反而选择欣然接受。她总是看到巴黎的女人穿着 CHANEL 服饰去晚宴、去跳舞，但那些风格却从未真正走上街头。」他续道:「当她回到巴黎后，她彻底改变了自己，甚至把裙长大幅缩短。我认为从那时开始，她真正变得现代，甚至是颠覆性的现代。」

在 Matthieu Blazy 眼中，CHANEL 的世界远比这些想像更广阔。 「我曾觉得 CHANEL 的美学风格太过鲜明，某程度上令女性被既有的美学框架所定义。」Blazy说道。 「过去大家仿佛只看见一种女性形象，但在我眼中，女性其实有着千百种不同面貌。」

与许多设计师不同，Blazy 不一定先画草图，反而更习惯直接以布料在身体上塑形， 让直觉主导设计，他还会汲取流行文化、文学及历史领域作灵感。这些素材是他与研究总监 Marie-Valentine Girbal 合作，从自身过往与当下生活中精心筛选而来的。 Blazy 告诉我，他最近正大量研读关于 Marie Antoinette 的书籍，同时在工作室循环播放 Rosalía 的音乐。他的时装秀配乐亦时常充满怀旧色彩，例如 Snap!的〈Rhythm Is a Dancer〉与 Lady Gaga 的〈Just Dance〉。而在 Métiers d'art大秀上，他则选用了电影《此时·此刻》 的旁白，以及 Sister Nancy 演唱的〈Bam Bam〉。 「 我认为，采用那些我真正理解的文化语汇，本身就是一件很真诚的事。那些元素能够与我、与我那一代人产生共鸣，或许也能触动更年轻的一代。」Matthieu Blazy 说完后，再次停顿下来，目光望向不远处的一瓶花。花朵色调与我们身旁那批悬挂于衣架与人体模型上的高级订制系列互相呼应，那些作品轻盈得几乎像漂浮于空气之中。 「我不知道，我只想尽量保持真诚。」

他的时装秀选用来自不同年龄与背景的模特儿，包括 49 岁模特儿兼古着店主 Stephanie Cavalli。她至今已为 Blazy 演绎 3 场时装秀，更曾两度担任开场模特儿，甚至成为他其中一名新的灵感缪思。 （他称她为当代的Gabrielle Chanel）。 Cavalli 形容:「在他带领下的 CHANEL 就像一朵尽情盛放的鲜花， 为不同年龄、种族与背景的人打开更多可能性。」 这理念同样涵盖了男性，A$AP Rocky、Jacob Elordi、Pedro Pascal 以及 Kendrick Lamar 皆曾穿着 Blazy 所设计的 CHANEL 服饰亮相。不过，他也迅速指出，性别并非其创作过程中的考量因素。 「我们绝对不会刻意强调自己在做男装。」Blazy 向我表示。 「这些本来就是适合所有人的作品。」而 Blazy 的改革计划之一，亦包括重新思考 CHANEL 精品店的运作方式。摒弃针对特定客户群体的精准定位策略，转而采取一种更为开放的商品组合方式，将不同的产品类别与尺寸融汇。 「 针对某些产品类别， 我们调整尺寸标注方式。」Blazy 解释道。 「 我们不再沿用 36、38、44、48 这类女装尺码数字，而改用 S、M、L 来标记。我们把尺码中的性别概念移除了。」 「我提出的故事与设计，都是我真正相信、能令我心动的东西，」Matthieu Blazy说道。 「 没有人非得需要一个新的手袋或一件新的外套。CHANEL 必须是一场梦。」

「如果有人真正拥抱的是时装本身， 而不仅仅是产品，我会感到非常高兴。」 Matthieu Blazy说道。 「 因为真正想拥有 CHANEL 的客人，无论如何都会走进店里购买。但如果一个学生开始穿起自己的旧半拉链上衣和牛仔裤，又或者有年轻女生把自己的西装剪短改造，我反而觉得那很好，而且很有趣。」