#皮克斯[超话]# 《#玩具总动员5# 》剧组接受The Warp采访，谈关于50个巴斯光年的超酷场景

去年夏天，在昂西国际动画电影节上，《#玩具总动员5# 》的首个片段正式亮相。那是这部皮克斯新片的开场，一个与该系列任何其他作品都截然不同的冷开场。画面中，一个装满新一代巴斯光年的货运集装箱被冲上了一座荒岛。

我们看着这些巴斯逐渐获得意识，被它们的高科技功能激活，扎起木筏，驶向未知的地方。即便只是未完成的版本，这个开场也极具吸引力，而且如此与众不同。它宣告着，尽管这可能是《#玩具总动员# 》主系列的第五部电影，但创意燃料依然充足。

如今，在看完《#玩具总动员5# 》上半部后，我们可以确认，这众多巴斯会以有趣且出人意料的方式融入更大的叙事中。

“我就直说了吧，这只是一个我纯粹想看到的、随机又疯狂的点子。”导演兼联合编剧安德鲁·斯坦顿说。

安德鲁·斯坦顿曾参与过之前每一部《#玩具总动员# 》电影，但从未执导过该系列的任何一部。当他被邀请执导这部电影时，他表示不确定自己能否胜任。“我确实在乎这件事能不能做好，不管是我还是别人来做。”斯坦顿解释道。

他和皮克斯高层共同决定，至少让斯坦顿先写完剧本，然后再决定他是否想继续执导。

“我面对的是一块白板，问题是‘我想看到什么？’这就像我自己写同人小说，其中一个想法就是我想看到50个高科技巴斯光年被冲上岸，”斯坦顿说。他的灵感来自1992年的一则新闻：一艘货轮上一个集装箱落水，导致28000只橡皮鸭被冲上岸。

斯坦顿说，“在昂西动画电影节上放映的开场场景，从我很久以前写下的剧本页面起，就没有改动过一个镜头。这有点像是天意，就那么来了。”

与斯坦顿合作的制片人林赛·柯林斯说，她记得拿到剧本初稿时，正沿着从皮克斯位于埃默里维尔的红砖园区到停车场的路上边走边读。“我读着读着就开始笑，他这是要干什么？最终那段根本没变，跟电影里一模一样，就是那50个巴斯。”柯林斯说。

“虽然这看起来很有趣，但我们花了好几年才让它体现出价值，找到存在的目的。”斯坦顿说，“团队中的其他人并没有为了保留这些巴斯而争执，而是很有耐心，就像在说：我们最终会弄清楚为什么需要它们在那儿。”

经过一些故事上的调整，他们为这50个巴斯找到了合适的位置。“只是花了些时间才让它变得天衣无缝。”斯坦顿说。

在《#玩具总动员5# 》的上半部，主线故事会展开，涉及翠丝试图让邦妮远离一款名为Lilypad的平板电脑，然后我们会突然切换到那些巴斯在他们独立旅程中的任何地点。斯坦顿说，两条故事线如何汇合是《#玩具总动员5# 》下半部激动人心的部分。

“我称之为开启我的《绝命毒师》模式，”斯坦顿说。“我非常喜欢文斯·吉利根的编剧手法，他就在序幕里埋下点东西，你作为讲故事的人，相信那东西以后会有意义。我基本上借鉴了那套手法。”斯坦顿对这套手法非常熟悉，他曾执导过吉利根的《绝命毒师》衍生剧《风骚律师》2018年的一集

在构思《#玩具总动员5# 》的故事时，斯坦顿说没有发生什么大的崩溃，这一部只是经历了惯常的精炼和提纯过程。肯娜·哈里斯的加入极大地帮助了这一过程，她在项目启动大约一年后加入，并最终成为电影的联合导演和联合编剧。

《#玩具总动员5# 》的美术指导鲍勃·波利说，从制作角度看，让50个巴斯光年跑来跑去酷毙了。
“我喜欢这个点子，因为这是一个奇怪的开场，能抓住你。”波利说。“而且它立刻引入了一个点，砰，巴斯怎么了……？那不是巴斯，怎么回事？有科技感，而且很神秘。我们要去哪里？这非常有电影感。有那么一小会儿像是两部独立的电影，我们会回到那些家伙身边，然后你再继续看剩下的部分。”

《#玩具总动员5# 》的视觉特效总监托马斯·乔丹说，当他第一次面对这50个巴斯时有点崩溃，“这让所有人都很兴奋，然后他们通常会说，接下来我们该怎么做？”

乔丹说，当他们第一次开始着手这个项目时，让一个动画师试图为全部50个巴斯光年做动画，那个动画师的电脑立刻崩溃了。“因为一个巴斯光年就有数量惊人的动画控件和细节，”乔丹解释道。

乔丹和他的团队意识到，“我们不需要随时准备好所有那些细节。”相反，他们发明了一种新的工作流程，允许动画师在特定时间挑选他们正在制作的巴斯，并让其他的巴斯使用较低的分辨率

“我们称之为‘替身’，有点像奥斯卡颁奖礼上的‘座位填充员’，”乔丹解释道。“这是一个不同的、分辨率较低的巴斯版本，这样你知道他在哪里，但你没有在他身上花太多精力。”

据乔丹说，“这让他们能够管理场景的复杂性，然后我们还在这些库中制作了50种不同的巴斯动画循环，这样他们就能创建不同的走路循环、跑步循环，或者只是坐在篝火旁的循环，这些可以在不同动画师之间和不同镜头之间共享。”

拥有这些动画库使得工作量可以分散到所有负责众多巴斯的动画师身上，并利用共享动画库的不同片段来构建人群镜头。“最终看起来就像50个巴斯，每个都独一无二。”乔丹说。