要说给年轻演员排戏多，再芬剧院别说在黄梅戏院团里，就是整个戏曲界，也是少有比得上的。然而给人感觉就是，这个剧院还是韩再芬是戏霸，年轻演员没啥存在感。主要吧，我觉得还是有效宣传，逐步扩大影响力的规划是没有的。人家客观的竞技体育也是要刷印象分的，何况所谓“主观”的艺术，你得刷存在感呀。

但另一个层面，我是觉得他们剧院年轻演员压根没啥进步。我看韩再芬教学也经常教，不说讲戏怎么样，示范至少也是很好的，但是年轻演员好像完全get不到。

诚然理论本来很多也不是演员的事，但谁叫黄梅戏理论总结糟糕到无以复加呢？但我也觉得韩再芬是不会教学的。和另一个戏迷讨论，他就说，尤其是天赋型演员很难做教学。

可是艺术其实也并非“主观”的，本质上还是客观的。某次还是上海还是哪里演出的见面会，韩再芬还很得意她没有限制年轻演员的发挥。唉，艺术是有标准有门槛的。各有“发挥”，还谈什么“谁比谁优秀”，还谈什么“精益求精”？他们剧院年轻演员，没啥进步，实际上和这种放养管理方式也是很有关系的。基本功，表演理念都跟不上，普罗大众也没啥印象。

我本想说多排点传统戏打打基础，但所谓的“青年演员”也快奔四了，且《女驸马》算演的最多的传统戏了，“年轻人”天天台上台下的看，韩再芬还全盘梳理过，可就是他们演的《女驸马》，都还没法看。除了体力上稍微有点优势，其他一概也无。

以前说他们剧院某梅花，常在莲花台下听经，是条🐟也该成精了。但都没有。

至于真正的🐟，退到二线，不在一线，往往也是退功，黄梅戏这个艺术标准大颠倒的环境，太容易懈怠了