《雨霖铃》的中式武侠美学太养眼，中式武侠骨相很真实。

剧中光影成了画笔，把画面勾勒的美妙绝伦，色彩则是泼墨，用于营造极富韵味的笔墨情趣，意境气韵。

镜头的不同角度，人物的不同站位，素雅的浓淡相宜融进了每一个画面里，让构图变得含蓄蕴藉、简约留白。

角色以行走带景，一个个场景就是一幅幅出色的国画，浑然天成，都将国画独有的清秀、隽永的艺术风格和表现形式相结合，使整部剧呈现出一种诗情画意的美。

但这种美不是高高在上的只可远观，而是寻常日子里的市井烟火，主角身处凡尘，眼底却有乾坤，以大隐于市，藏锋于尘的姿态肃清人间不平事。

一隐一藏，道出侠者风范，不在深山僻野，而是于烟火百态间沉淀，可以是青石板上、亭台楼下，也可以是巷口炊烟、灰瓦绿柳。

如此一来，江湖儿女的快意恩仇、锄强扶弱便落了地，不再是遥不可及的样子，成了可触摸的真实，没有飞天遁地，而是身怀过人本领与锋芒，却收敛锐气，在俗世之中，不张扬显露。

他可能是在街口转角出现为你振臂一呼的白玉堂，也可能是路见不平拔刀相助的霍玲珑，更可能是为了许多陌生人甘愿只身赴险的展昭。

跟我们一样，同走一座桥，共避一场雨，也吃五谷杂粮、粗茶淡饭，也看不惯好人受委屈，坏人无忌惮。

他们心有锋芒亦存柔软，身有立场亦懂共情，有私心与善意，也有遗憾与坚守，有力不从心的时候，可又见不得这人间疾苦，与我们多像，不完美，有人味，人物因此活了过来，不是符号化的纸片人。

所以哪怕《雨霖铃》是古装武侠，但他们就像我们的生活中人，不虚浮飘渺，没有假大空，普通人做着非凡之事，成就英雄之姿。

因为真正的英雄主义从来不是大罗神仙，而是每个一往无前的平凡人，所以我们看展昭他们时没有距离感，即便他们是虚构的角色，但感觉很近，近的就像身边人，亲切感油然而生。

当我们把现实中的一些影子投射到他们身上，与他们一同推理断案、惩奸除恶时，追更便在不经意间发生，《雨霖铃》的好也就被我们捕捉到了。

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