《海边的女人》这一部很难懂，洪似乎是在进行即兴剧本创作的突破性实验，又或者说是一次彻底的放飞自我。在这之前的即兴剧本创作还能有一个大体的框架限制，那么这一部基本上已经没有任何主题剧情的限制了，说通俗一点，就是想到哪写到哪。
全篇最重要的就是导演在海边解释的他的名为奇迹的剧本内容，也就是某人听到三次相同莫扎特的反应，洪想让观众切身体会到这个奇迹剧本里的主角对于重复的感受，就像主角苦心寻找音乐的来由一样，观众也在这样的重复中寻找着意义，而结局和奇迹剧本一样，都是寻而不得。
也许写过剧本的人才会懂这种吧，洪不断在里面重复出现剧情的路口，然后带领观众走到死路之后，果断放弃，再前往下个路口重新开始。比如眼镜男这个角色就在后续的剧情中完全消失，比如男主一开始是在足球场等车，后续又在酒局中途自己在足球比赛的声音中入睡，而这个明显的梦的入口以后，女主和男主勾搭上了，可是这也并非虚构，洪放弃了这条路。怎么说呢，洪在建造一种剧情的迷宫，当人们似乎就要寻找到意义之时，洪立马就封住了这个路口，用重复的意象让观众从另外的起点再来一次。 就好像反复出现的狗的剧情，在意义的寻找者眼里，肯定代表了什么，但是我们会发现，把狗彻底拿掉以后，对剧情甚至都没有任何影响。又或者说，在最后一次狗出现的剧情中，男女主角牵着狗跑步那里，似乎是梦境般虚构，前无来由后无去处的诡异，前是怎么发生的？不知道，后续狗去哪了？不知道。但是这一段又不是虚构，因为途中造成了男主的腿伤是一直持续的。洪在采访中提到和服务员争执（没到那么严重的程度）是自己的经历。在越南被摩托车围绕，自己当时很害怕也是被他用在这和服务员的点结合了起来。而这突如其来的插曲，除了是插曲本身以外也没有任何在剧情上的意义，它带来的效果是增加重复这个主题的困惑感。
相比于洪之前用重复或者模糊关键信息的手法造成的开放性解释来说，海边的女人已经不是开放性解释了，而是一种拒绝解释，就像韩国影评人许文英说的无意义一样，这种无意义的重复意象的出现，观众能够做的就是和奇迹剧本里的人一样，单纯地体会重复带来的事件表面本身，体会重复带来的困惑，而这困惑本身就是导演想要表达的东西。
洪在即兴剧本创作中，写一点，留一点，再抛弃一点，再从留的那一点，重新出发，再继续写，洪一直在等一个结局的出现，而这个结局终于出现在女主的车陷入沙滩之后，被救起再重新出发。这一结局完美映射或者说是预言了女主角高贤贞的未来，当时的高贤贞和三星财团会长的外甥离婚没多久，并在离婚后失去子女的抚养权，而经此片以后，她迎来了事业的第二春。
也许因为如此，此片是在这之前的洪片里是最积极的一部电影，男主成功写好了剧本，郑宣美的角色成功的找回了钱包，女主成功摆脱男主重新出发，所有人虽然曾经痛苦（像他之前的角色那样），但是都走向了未来。
所以我很难评价这部电影我该给几星，我要说它厉害吧，我觉得我没有在这部里找到如《女人是男人的未来》那种程度的厉害，因为洪本身就在避免出现那种情况。我要说它不厉害吧，洪虽然在避免“意义”的同时，他通过重复带来的了新的观看感受，一种真实的困惑感，一种无法参透命运为何带来这种重复的宿命感，他在突破自己，他也达到了奇迹剧本的效果，至少在我身上是这样的。