#戛纳电影节##嗯嗯的前线点评# 第17部 《红岩》嗯嗯场刊均分 4.0，集体满分！[捂嘴哭] 嗯嗯还发了杜蒙映后的大师班 QA 最后有全文。

电影里的空间，并非我们通常所说的世界。世界是一个我们尚能承受的秩序，而在这里，能量的涌入先于任何秩序的到来。南法就像是一个巨大的场，微风和阳光里充满逸散的能量。

孩童的身体——这是摄影机凝视的起点。嫉妒、爱慕、愤怒、恐惧——这些本因属于成年人的词语，但在这些孩子身上，情感以未命名的形态抵达，身体是一个先于语言的载体。它接收，但由于容纳不下持续累积的能量，它又必须要去释放。这不是一种被动又本能的反应：身体承受过载的时刻，语言尚未形成，于是动作出现。一次拥抱，手臂的用力程度先于告白。幼小的躯体为了不被能量冲垮，总能做出收缩的姿态。

镜头停留在这些动作的出口上。好像是一种中性的等待，等能量找到它的释放形式。面孔再次成为事件发生的地点。但那不是表演，甚至没有“演技”。那只是面部肌肉在能量穿过时所发生的。凝视，是能量在眼眶里停留了片刻。沉默，是整个身体承受过载时唯一能采取的形态。

身体先行，认知在后。或者说，认知从来不会到来，只有身体一次又一次地释放。

痉挛不再局限在身体，不再指向某种激烈的、可见的抽搐。它是中性的，是能量在身体这个有限的容器里寻找出口的那个持续的过程。一个孩子沉默地站着，那沉默本身就是一个事件。它不指向任何意义，它只是能量在他体内等待下一次释放时的不安状态。

杜蒙在净化什么吗？也许不是风格，而是目光。他比以往更少地去干涉眼前的事。他让这些孩子待在这个中性的能量场里，让身体去承受它所能承受的，释放它必须释放的。而摄影机只是在旁边，记录下那些面孔在等待词语来临前的不安状态。

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