中国传统色——玫瑰紫

玫瑰紫大约是清初开始流行的一种颜色，此色是一种较为深沉的紫色。要探究这种颜色，我们得先从名字里带的“玫瑰”二字来细究。
众所周知，玫瑰是一种很出名的花卉，但其实古人所说的“玫瑰”并不是我们现代人眼中的“玫瑰”，我们现在能够看到的花市、花店中的玫瑰，大部分是各色杂交的月季，而非玫瑰。古人所说的玫瑰，是蔷薇科蔷薇属下的玫瑰一种，拉丁文名“Rosa rugosa”，也就是皱叶玫瑰的意思。（图4）
真正的玫瑰其实并没有我们想象得那么烂漫，它们的花朵大多呈现出一种鲜艳的深紫红色，枝叶密集，叶片皱缩，植株也较低矮，虽然有观赏性，但其姿貌是被同属的月季所压下去的。不过玫瑰也有它自己的特点，那也就是香气，这浓郁的香气让人们陶醉，并将其花朵广泛用于食物、药物中，如《红楼梦》里谈及的“玫瑰卤子”，就是以玫瑰花瓣混合糖熬煎而成的，带有浓郁的玫瑰花香，另外《红楼梦》里又提到一种“玫瑰露”，似乎是用花瓣萃取提纯的花露，这就不得而知了。（图5）
“玫瑰紫”来自于玫瑰的花朵颜色，大约取的是玫瑰花朵的偏紫红色系的那部分色彩，就像玫瑰花朵在黯淡的光线或者背光时的色彩，又或者是在日光照耀下的花瓣的阴影的色彩。（图6）
乾隆时期的《扬州画舫录》收录了这种色彩，是当时流行的众多深紫色之一，而乾隆时期的《啸亭续录》也记载：“色彩初尚天蓝，乾隆中尚玫瑰紫。”（《啸亭虚录》为清代乾隆后期北京地区的笔记），是乾隆时期很流行的一种紫色。
其实在乾隆朝之前就有这种颜色了，只不过它不是出现在织物上，是出现在瓷器钧窑上，钧窑于宋代诞生，元明时期均有烧造，到了清代又出现一种模仿钧窑的钧釉瓷器，钧窑瓷器和钧釉瓷都属于一种窑变釉瓷。这类瓷器最出彩的就是各种奇幻绚丽的窑变之色，其中以紫红色系最为出众。（图7，图8，图9）
雍正时期，督陶官唐英南下赴景德镇为皇帝烧制官窑并研发新品类的各种瓷器，他在雍正十三年（1735年）的《陶成事宜纪略碑》中写道：“钧釉，仿内发旧器，玫瑰紫、海棠红、茄花紫、梅子青、驴肝马肺五种外，新得新紫、米色、天蓝、窑变四种。”这里提到了玫瑰紫这种钧釉颜色，它继承自钧窑的玫瑰紫一色。我们观察宋元明三代的钧窑玫瑰紫与雍正时期创烧的钧釉玫瑰紫，确实呈现出一种深深的紫红色，但是又比茄皮紫等更深的紫色更加轻佻可爱一些。
玫瑰紫的衣服在清早期至中期的小说中十分多见，那么当时的人是怎样搭配这个沉稳且华贵的颜色的呢？我们不妨看看这些原文：
“蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。”——清早期《红楼梦》
“那边有个小户人家，门内坐著一个中年妇人：一头青丝黑发，油搽的雪亮，真可滑倒苍蝇，头上梳一盘龙鬏儿，鬓旁许多珠翠，真是耀花人眼睛；耳坠八宝金环；身穿玫瑰紫的长衫，下穿葱绿裙儿；裙下露著小小金莲。穿一双大红绣鞋，刚刚只得三寸。”——嘉庆二十年（1815）《镜花缘》
我们首先可以看最为出名的玫瑰紫穿搭，也就是《红楼梦》里薛宝钗的穿搭，她将这种玫瑰紫搭配着蜜合色穿（蜜合色为一种浅黄色），又搭配葱黄色裙子（亦是一种较为鲜亮的浅黄色），将颜色进行了一种很微妙的对比与调和——紫黄二色一深一浅，互相衬托，让整体变得更加娇嫩与可爱，同时也不失沉稳与宁静的气息。宝钗的这种穿搭并不是清早期的孤例，雍正时期的《十二美人图》中便有“桐荫品茶”与“烘炉观雪”两轴出现了这种搭配。
“桐荫品茶”一轴描绘夏日景象，一位仕女正坐在梧桐树下的绣墩上，她穿着黄色的立领衫儿，外披一件玫瑰紫的褂子，着浅青白色的裙子，仕女一手握着一柄轻罗团扇，扇面用冰裂梅花的纹样进行装饰，一手握着一只小小豇豆红的茶杯，这杯子的颜色也与褂子上的玫瑰紫色遥相呼应，十分精致。（图12）
另一幅“烘炉观雪”也同样使用了浅黄与深紫的搭配，画中女子正坐于床沿，掀开床上的嫩绿帐子透过月洞窗看着雪景，女子身着玫瑰紫的立领衫儿，外罩蜜合色的褂子，褂子的衣边还有精致的窄细皮草出锋。有趣的是，画家选用了草绿色作为领缘的颜色，又用大面积的嫩绿色床帐来搭配画面，这正与《镜花缘》中的玫瑰紫衫子配葱绿裙子相互印证，作为花朵之色的玫瑰紫——最经典俏丽的搭配莫过于为它寻来绿叶之色。（图13）
这也证明，此色在雍正时期已然流行开了，在乾隆时期更是非常时髦的一种色彩。

图1：桐荫品茶（局部）
图2：玫瑰紫 潘通色号690c
图3：烘炉观雪（局部）
图4：野生的单瓣玫瑰花（图源中国植物图库）
图5：园艺品种的重瓣玫瑰花（图源中国植物图库）
图6：单瓣玫瑰花（图源中国植物图库）
图7：明初 官钧玫瑰紫釉盘（图源苏富比拍卖行）
图8：宋 钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆 故宫博物院藏
图9：十二美人图之里对镜一轴，美人屋内窗台上便放置了一盆水仙花，钧窑玫瑰紫的托盘与六角花盆
图10：清光绪 玫瑰紫色梅竹海棠纹罗 故宫博物院藏
图11：清 玫瑰紫色牡丹花纹织金缎琵琶襟小棉坎肩 故宫博物院藏