#戛纳电影节##嗯嗯的前线点评# 第12部 《希望》嗯嗯场刊均分 1.5 2星影评

罗泓轸的《希望》或许应当首先被理解为一部惊悚喜剧。它的幽默并非来自台词或桥段，而是源自角色"明知恐惧却不得不向前"的处境本身，这是一种性格与行动之间的落差，自动生成了一种近乎黑色的喜剧性。然而遗憾的是，这样的恐怖机制在中段彻底失效。

影片开场展现了罗泓轸最具辨识度的调度能力。持续的奔逃以徒步与驱车交替推进，场景在被摧毁的小镇商店之间高速切换，美术呈现出近似《风林火山》的极繁主义质感。声响不断从四面袭来，而怪物的位置始终被悬置——画面切换的频率、人物的移动速度与听觉刺激相互叠加，构成一种不允许喘息的感官压迫。女警击毙怪物的瞬间，是这套机制运转到顶点的标志。

但也正是这一刻，埋下了影片此后崩塌的伏笔。怪物被击毙意味着它必须被看见，而《Hope》的恐怖恰恰建立在"不被看见"之上。当叙事延展至森林，更多怪物以实体现身、袭击方式被逐一展示，前段精心积累的未知感随之蒸发。森林段落的枪战调度与怪物攻势暴露出明显的重复，那种重复并非节奏问题，而是想象力的疲态，或者说，一旦威胁被具象化、被分类、被以火力对抗，它就退化为类型片的标准动作场面。

直到结尾部分，幽默感才再次浮现。一个角色迟迟不敢起跳，好不容易完成击杀，却下一秒便被路边的告示牌撞飞；而人类最终鼓起勇气正面迎敌，看似即将取胜，飞船却在下一秒爆炸。导演在终于脱离了常规的类型趣味，给“人类的勇气"来了当头一棒。都毁灭吧。