2026/5/16在蓓蕾剧院连打了《暧昧》（话剧）和《美丽的一天》（音粤剧），两部我都推荐！

先说《暧昧》吧。我从剧院出来给友人发的第一句话是：“温迪伦你赶紧把郑国伟《从来是一对》原先的剧本吐出来，看看你改了个什么玩意，难看得要死”。

标题是“暧昧”，但实际上与刻板印象的“暧昧”完全不是一回事。与其说是“搞暧昧”，倒不如说是两个在家庭中受到伤害的人，在朝夕相处中逐渐模糊了“界限”（当然最开始也只是“女主负责男主的伙食，两个人一起吃”）。而故事里除了小朋友，几乎每一位出场人物，都受过伤。

剧本的呼应做得草蛇灰线，关联起来那一瞬间又觉得果然如此，比如女主从“我喜欢你做的灯笼，但不知道那是什么红”到隐含着某些心情试探说“玫瑰红”；比如最开始捡到那只树上摔下的雏鸟，之后无论是男主、男主妻子还是女主，每个人关于小鸟的处置方式和发言都完全是对自身心境的外现；比如男主不让儿子在家上厕所关门，到后来揭盅“意外高坠丧子”；比如女主“看起来像爷爷的丈夫”，“（要说服他）需要一个男声”，“（丈夫自述）我有一个员工跟男小三跑了”，以及他反复强调因母亲“想抱孙”而凑合结婚，最后揭露丈夫性取向是男；还有“用手机拍照方便”“我手机里都是女儿的照片”到“我为你用相机拍摄肖像”“我把你的照片放到你（借给我用的旧）手机里了”，身体并没有越过界限，精神上已经紧紧相拥了。

故事只是围绕很小范围内两位小朋友的家长们的悲欢离合，除了婚恋育儿话题，没有尝试去投射太多时代的烙印。这并不影响这个故事的耐看程度。它是生活，是“过嚟饮啖水”，是日复一日的向前挪步，它是空虚的心重新填满。

结尾男主没有告知女主“她是同妻”这件事，就匆忙离开她。我想这是编剧见好就收的留白。男主并非完人，哪怕有演员滤镜，也不得不承认这一点。而女主早已无法再继续欺骗自己，继续沉浸在那个处处受限，自己不再是自己的家里。她的下一步会怎么走，留待看官想象了。

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再来说《美丽的一天》。最直观的感受：片源保存状态很一般，全程多处卡顿；音响更是全程爆破音，且声响巨大，我简直差点失聪，甚至要被迫用耳塞保护耳膜。午场同厅放映没有此类情况，大概率与设备故障无关，我已直接反馈请客服跟进。

词曲作家我都喜欢，黄旨颖的曲子温柔又轻盈；除开开头一两首歌有少量用语气词强作韵脚（岑伟宗自己也说“早期犯的填词错误不可谓不少”），其余大部分时候填词都保持了岑爷的高水准。 这次词曲合作比之前看的《仲夏夜之梦2.0》体感上更接近现代价值观。不过，既然是回望未城市化的小镇，自然免不了劳动分工等方面的因循守旧。

本土化改编的水平较高，从贴地的文本细节（比如巨细靡遗讲述两家人地里种的植物）到用写意水墨描绘的村落舞美设计，都能让人真心相信“大河村”是真实的存在。角色的名字也是进行了大幅本土化，此次的改编将故事从“舞台监督讲解整个剧团的戏中戏演出”，改为“其他维度的生物作为叙述者，旁观和讲述这个小村庄过去、现在和未来的故事”，由此也将第三幕“逝者回去过去的某个时间看一看”的情节合理化。叙述者造型较为夸张，像舞台造型，甚至有些像外星人，而没有。人名译配方面，不全是类似“施纪贤”（Keir Starmer）、“文翠珊”（ Theresa May）那种名字谐音直译，而是真的有一些“蕴含东方对于孩童的美好祝愿”或是“非常经典的当地人”名字。以下是部分角色名对照：

陈乔生（郑君炽 饰） - George Gibbs
韦美丽（张国颖 饰） - Emily Webb
韦太太（莫倩茹 饰）- Mrs Webb
陈太（真名朱燕儿 廖爱玲 饰）- Mrs. Gibbs
陈医生（张满源 饰）- Dr. Gibbs
韦先生（简立强 饰）- Charles Webb
陈秋英（文卓妍 饰）- Rebecca Gibbs
韦华杰 - Wally Webb
何莲（送菜村民）- Howie Newsome
报童奀仔 - Joe Crowell

这版官摄主要起到一个记录的作用。音控在墓地场景忘记给某位村民开麦，还有某位村民演员食螺丝，都照样录下；上古设备拍摄的人脸发光监控画质暂且不谈，三幕剧的每一幕结束开始时，运镜也属实过于诡异了，突然的拉远拖近，想Zoom也不能是这样Zoom吧。

除开近期现场看con，我只看过张国颖（Magaret）的两部剧，这一部和前文提及的 《仲夏夜之梦2.0》 ，恰好合作演员也有郑君炽（阿佐）。她在《仲夏夜之梦2.0》扮演的其实是单恋 Demetrius而苦求不得的Helena。命运戏弄，两位男子（Demetrius以及闺蜜的爱人 Lysander）因三色堇的花汁疯狂爱上并追求她。而自卑和嫉妒等想法牢牢攫住她的心，她为此饱受煎熬和痛苦。这次在《美丽的一天》里，不谈后期转变更大的“难产离世后难舍人间生活”；韦美丽“如何理解和恋爱的心情”，以及“对于心爱的人转变的失望和难过”等等，她也通过细腻的演绎，将不通情丝的羞涩和知晓心事后决定放手的坦然和勇敢，通过叙述者截取的少数时间窗口，表现出自然而然的角色成长。这一点上，我认为她的角色刻画在文本和演绎上，都比阿佐的角色要更加有层次感。

这个剧本本身是很好，我特地去YouTube看了一小段开头的百老汇版本“舞台监督”戏份，确认对于地点、对于时间等细节的的详细表述，可以归功于原著。生命教育的课题，也确实值得一演再演。看到黑色雨伞下亮起灯泡的设计，我不禁想到演戏家族多年之后的音乐剧《路比与嫲嫲的五号铁路》，同样是生命教育题材，也有回味人生特定时间的情节，甚至作曲家都一样（填词是唐家颖），正好也有一段逝者放下执念告慰生者的剧情——刚好走向“终点”的列车，车长也是刘荣丰（aka本剧的“男叙述者”）——逝者便是头顶戴深色帽，帽子会发出白色环绕灯光。我更喜欢 《路比与嫲嫲的五号铁路》 ，这部倒也称得上是不错。 然而即便如此，我也还是睡着三次。 我觉得是故事节奏比无风的日子的河水流得还慢导致的。