#戛纳电影节##嗯嗯的前线点评# 第8部 《双重自由》嗯嗯场刊均分 2.8！嗯嗯翻译计划预定？

时隔25年，阿根廷导演利桑德罗·阿隆索重回人迹罕至的彭巴草原，继续拍摄他已经五次合作的老友米萨埃尔·萨维德拉。

电影《双重自由》紧接着前作《自由》的结尾，即米萨埃尔在雷电交加的黑夜食用着他的晚餐。一切似乎完全没有发生变化，除了那个曾是少年的身影现在已然明显衰老。阿隆索影像中的世界似乎完全不受现实世界的干扰，这也与前作用拍摄一日来抵挡永恒的时间概念不谋而合。

然而，25年过去了，这个世界早已发生翻天覆地的变化，就连第一部里米萨埃尔所享有的“自由”放到现在也会被视作某种精致生活vlog的展示，互联网上早已充斥着此类介于现实与虚构之间的视频号。阿隆索想必也深知这一点，在大约半个小时的一比一复刻后，电影突然迎来了一个不可思议的变奏，猝不及防地进入了情节剧式的空间里。米凯尔，米萨埃尔的姐姐，以精神病人的身份出现了影片中，她带来了一个全新的，不受控制的视角（这也可以视作对米莱政府的批评），电影中的自由也升级到了新的维度。

如果看过阿隆索前作《尤里卡》的观众可能会以为本片会像那部作品的第二部分一样，从此进入情节剧的节奏。但在引入了新的变量之后，影片重新回到草原之上，带着情节剧的视野去感知纪实般的生活。在这里，时间得到了两种截然相反的定义： 对于米萨尔来说，二十五年如一日的规律被打破了，但时空依旧是凝滞的；而对于米凯拉来说，时间代表了她想想象中火车的刻度，在分秒必争间飞速的流逝。快与慢的交错，在一个世界里共同发生。我想，这种合二为一的尝试带来了浩瀚的动量（如欧所说“通过完全无知而不是劳动者的视角重新抚摸一遍树木”），就像同时身处宇宙里的两极。（BE LIKE《星际穿越》里星球外与内巨大的时间差）

遗憾的是，在经历过如此对时间的提纯过后，阿隆索还在片尾设置了一个无关紧要的彩蛋，就好像在说”看，时间过得多快“，但这只是一种司空见惯的怀旧，并没有达到正片里那种短暂却又永恒的感知力。