#黑花[超话]##黑花#

北京瑞恩罗恰德2025秋季拍卖会 | 拍品LOT.0002
（此拍卖栏目仅供娱乐，切勿当真）

元代 釉里红刻芦雁图玉壶春瓶

估价：RMB 200万-400万

尺寸：高21厘米
年代：元代
材质：瓷器
描述：景德镇窑之釉里红玉壶瓶。该瓶颈长，腹部下垂，丰满而又清雅，具元代特征，较明清同类瓷器秀美。瓶挂青白釉，腹部挂釉里红，红色鲜艳，有如红宝石，釉里红下刻花鸟纹，与英国大卫基金会收藏的一件元釉里红装饰风格完全相同，为元朝优秀作品。
《尚书·洪范五行传》云：“赤者，火色也”。红色，是华夏民族典制服章中的五正色之一，也是当今最具代表性的吉祥色。陶瓷烧制中对红色的追求，包含着极其深厚的社会学含义，而古人在这条求索之路上，却走得十分艰辛。不同与青、赭、黑、绿、黄等诸釉色生成条件之宽容，红色的发色条件苛刻，需以铜为呈色剂在千度以上的高温中烧制，方能产出真正意义上的正红，很难偶得。虽然唐代的长沙窑已出现采用铜红烧造的瓷器，但直至元代，铜红釉的烧制才趋于成熟。釉里红，就是元代制瓷中心景德镇窑在青花基础上，受长沙窑和钧窑影响而创造的新品种，也是后世各类高温铜红釉的鼻祖。其制作过程是以氧化铜红料在素胎上绘出纹样，敷施透明釉，再在1350°C左右的还原气氛中一次烧成，属于釉下彩。结合1974年江西丰城凌氏墓、1977年在韩国新安元代沉船、1980年江西高安县元窖藏等考古资料来看，元代釉里红器多为品级高级的供器、陈设器，见有玉壶春瓶、高足杯、匜等立件。纹饰则多为龙、凤、螭龙、仙鹤等代表品阶的灵兽纹，以及大雁、兔、缠枝花卉等符合蒙古贵族审美的纹样，并且使用堆贴、模印、刻划等技法。据《论瓷》记载：“元代瓷器，不过蓝、月二色者多，有红釉色少见”。元代釉里红在明代已被视作是十分贵重的古器。资料显示，明洪武釉里红玉壶春瓶烧造的成功率仅5%，而元代产品较之更内稀缺。由于早期技术尚不成熟，加之铜红釉对温度及窑内气氛十分敏感，底釉成份、元素配比、窑内温度及位置对成品都有影响。故而呈色极不稳定，常有飞散出边现象。一般烧成色泽或极淡呈粉红，或暗红乃至黑褐与赭色，抑或泛灰，且容易晕散，致使纹饰漫漶不清。这也是元代釉里红的重要特征。烧成难度大，废品率高，故同时期的釉里红数量远少于青花，而其中能达到纯红的，更是十不得一。
此件拍品，即是一件发色妍丽的釉里玉壶春瓶，极为珍罕。其敞口、细颈、垂腹、的造型，于宋金基础之上化裁而成。去前朝丰腴之态，益见秀美挺拔之姿。圈足露胎，胎体坚致灰白，微泛火石红色。通体施青白透明釉，积釉处显湖水绿，釉质滋润，呈现鲜明的时代特征。瓶外壁三层纹饰，在颈部为蕉叶，在腹部为芦雁，在足上为变体莲瓣。其刻划娴熟，线条畅达。随形就势，与器型相得益彰。腹部暗刻的芦雁纹，以宝石般的釉里红地，形成红地白花的明艳艺术效果。
元代釉里红瓷器上常见的装饰工艺，主要可分为三种：一为涂绘，即以铜红料成片、成块地点涂，在器身上形成抽象自然的色块，是釉里红最为原始的装饰手法。二为拔白，即在素胎上先刻划花纹，或预留出纹饰的位置，再用铜红料涂抹其周围空白区域，以此反衬出纹饰效果。目前所知元代墓葬中出土的典型器，均以釉里红拔白器为主。可参见江西省高安市博物馆、江西省博物馆所藏元代釉里红器、保定地区的元代大贵族张氏家族窖藏，以及安徽农学院明都督府佥事王氏墓葬中出土的釉里红器物。三为线绘，即在瓷胎上以线条直接描绘图案。由于晚期对铜红料呈色的把握有所提升，开始使用线绘。此件玉壶春瓶即采用拔白的手法，属于元代釉里红的成熟作品。据不完全统计，现存已知的元代釉里红玉壶春瓶，全世界仅30件左右，且多收藏于海内外各大博物馆。其中与此瓶最为类似的一件，当属英国大维德基金会的收藏。此外，北京故宫博物院藏的釉里红刻花兔纹玉壶春瓶、釉里红花卉纹玉壶春瓶，亦用拔白，可资参考。值得一提的是，本拍品为目前已知的所有元代釉里红拔白玉壶春瓶中，唯一一件在颈部、足上使用刻花技艺的作品，可谓举世无双，深具研究价值。
提醒：本场所有拍品均以拍卖预展时实物为准。为确保您的权益，请务必于竞价前通过邮箱联系齐助理，以获取完整的高清影像资料及专业品相评估报告。

—————————
©️北京瑞恩·罗恰德拍卖有限公司
如需投标和注册方面的帮助，请联系：
解雨臣 | xieyuchen@RyanRochad.com

有关所有销售查询，请联系：
齐助理 | heixiazi@RyanRochad.com
（此为真实邮箱，可以投递）