今日上午，于上海东方艺术中心欣赏安天旭钢琴独奏音乐会。安天旭的演奏以“绝对音准”的精湛技术与严密逻辑著称，风格裹挟着俄派的严酷与冷峻。今日全场作品皆是以炫技与爆发力为核心的练习曲，选曲十分契合安天旭的个人技术所长。开篇三首戈多夫斯基改编肖邦练习曲，均以繁复复调、高密度音群与复杂声部著称。安天旭在快速跑动中保持了惊人的颗粒均匀度，多层声部层次分明，大跨度跳跃与和弦转换精准无误，技术完成度无懈可击，且各自的性格与色彩感都能精准点染。然其触键敲击感过重，且乐句间缺少自然呼吸，密不透风，音乐流动感似乎被紧绷的炫技姿态消解。随后舒曼《交响练习曲》，安天旭极其清晰的触键，将舒曼复杂的声部层次逐一剥离——低音进行曲式的沉稳、中间声部的隐伏旋律、高声部的歌唱性线条，皆清晰可辩。其中的变奏段落的强弱转换干净利落，快速音群爆发力十足，将作品交响化的宏大音响充分释放。然舒曼细腻敏感的内心独白，在这种强硬的演奏中略显生硬刻板。代表十二种人格的变奏，安天旭的性格区分不够鲜明，整体偏于亢奋激昂，缺乏舒曼特有的内省与诗意。演奏中，神经质的敏感、瞬时的柔情与梦幻般的抽离感被单一的炽热色调所覆盖，致使各变奏间人格化的反差未能充分彰显，细腻的内在体验退让于持续的激动。下半场拉赫玛尼诺夫《音画练习曲op.39》，安天旭在技术实力与情感表露的结合上较上半场更显从容和说服力。在整体上延续“冷感中的精准”风格中，“暴风雨”以清晰的跑动替代浑厚低音，“海与海鸥”的减五度海鸥主题被他弹得锋利而空旷，左手波浪极轻，冷冽透明。“妖婆乱舞”神经质的节奏和重音令人窒息，“愤怒葬礼”则多有极端宣泄之感。“强行快乐”中的讽刺性胜利则被消解为直白的进行曲，缺乏应有的暧昧。整体而言，安天旭的节奏过于方正，踏板偏干，虽然诠释力优于上半场的舒曼，但处理依旧显得意图过于单纯。 http://t.cn/z8AWr0K