马村砖雕墓·M5 / 国保第五批

1973年，当地群众在青龙寺西南方向挖出金墓3座，因现场被扰乱，结构部分被破坏；于当年六七月份进行清理。1978年秋、1979年冬又两次对该区域进行探查，新发现砖墓11座，发掘其中6座。即共发现14座，清理发掘9座。编号为马村M1-M9。
之前介绍过马村宋金砖雕墓的一号墓 http://t.cn/AXifu7nd
由于墓的编号是按照发掘时间前后编定的，所以与具体墓主人之间关系并不大。

根据考古资料，马村5号墓主人与1号墓主人为父子关系，两座墓有诸多相同点，也各具特色。 M1的启门图为整个墓室中最显眼的区域，又有色彩遗存；M5没有雕刻启门图，门上也并无颜色遗存。两侧的人物故事浮雕为植物与动物相结合的样式。M1在须弥座的细节雕刻了许多承重力士，人物动态与细节也极好；M5则只在转角处安置部分力士等等。

M5墓门为砖券门洞 ，门洞外口雕作壸门式，并饰以缠枝花边。门洞上面均砌仿木构门楼，作重台勾栏，形似楼阁。
内部四面由四座房屋的外檐建筑构成前厅后堂、左右厢房式的四合院。（图一）于四面檐下周砌回廊，并置勾栏，形式特别，结构精巧。基座为须弥座式，结构复杂，形制高大。形式与《营造法式》“须弥座”之制基本相同。北壁正中间砌门楼一座，板门门扇紧闭。北壁东西两次间各砌一方框，内有牡丹花及蹲狮一对。

南壁中间砌舞台并雕杂剧，形制与门楼完全相同（图三）。发掘考古报告中称“其高耸挺拔乏势，与亭相似，可谓‘舞亭’。”舞亭东西两侧各砌一屏，东侧屏上雕花枝，下雕牡丹栏。西侧屏下雕牡丹栏，上雕人物故事。有学者解读这块砖的故事为“鞭打芦花”，感觉有些牵强。（图六）“鞭打芦花”讲的是春秋时期，闵子虔的继母李氏用芦花代替棉花做衣服，闵子虔穿上后，在寒冷的冬天瑟瑟发抖，以至于在外冷的不能走路。其父以为其偷懒，用鞭怒打，露出芦花，才知道继母的两样心肠。父亲要休了李氏，反而被闵子虔劝教。这块砖上只刻有三个人，也没有明确的文字或剧情说明，不知道是如何得出这个结论的。

M5南壁有四位剧中人，还有奏乐四位。（图五）右下人物巾裹、穿衫，束腰带，或为打口哨，或为滑稽表演，形象生动，当为“副净”。这些面部化妆及装束与金末元初杜善夫《庄家不识勾栏》散套中对副净的描绘很相似。
砖雕墓其他几座中有雕刻“副末”，其形象皆戴吏帽，穿圆领窄袖长衫，腰束带。其衣角多掖起，手中或执板、执棍、执扇等砌末，装束颇似仆吏，为“副末”。M5下排左二即是如此，穿短衫长裤，巾裹作交脚幞头，手执棍者，亦属仆吏，但身份较仆吏为低下。下左一形象，穿圆领宽袖袍、腰束带者，为官员打扮，与其执笏相比，此为空手，可能代表官级的大小，当为“末泥”。M5表现的杂剧还表现出一定的故事情节。如左下角放两酒坛，右下第二人巾裹上饰花，穿长裤，短衫，腰束带，带前缀围裙，颇似酒家一类人物扮相。
演剧人上雕乐床，床上坐四人，除左边一人袖手而坐外，其余三人，一执拍板，一吹笛，一奏筚篥。
袖手而坐者，可能是元杂剧中所谓的“做排场"者。

M5在细节上与M1相比，要逊色很多。二者都有风吹牡丹的雕塑，这是一个非常好的细节，假想风从门口吹来，扰动了砖雕上的牡丹。但是M5在烧制的过程中，两块动态牡丹一模一样，以至于安好后的西壁砖雕，与假想风来的方向是相反的，算是bug了。并且M1前两块牡丹砖雕都为扰动状态，中间为微动状态，最内侧才为纯静止状态。M5只象征性的安装了一块。
还有，东西两壁格子门上面的雀替（宋代称“角替”），对比M1，浮雕工艺有所简略。须弥座的人物不仅在动态和细节上都要逊色，个数也减少了。其他的花枝动物浮雕对比M1也粗糙不少。在一些区域甚至直接为空白，M1则安置了精彩的狮子浮雕。这些在考古报告和一些研究论文中都未曾提。或是尊卑体现，或者在此时候，家族经历了小兴衰的财力原因，也未可知了。

图一 北壁
图二 西壁
图三 南壁
图四 东壁
图五 南壁杂剧砖雕
图六 南壁西侧砖雕
图七 北壁门楼
图八 北壁西侧
图九 西壁砖雕牡丹
图十 M 1 东壁牡丹
图十三 墓门上方浮雕

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